柳永与北宋前期词课件.pptVIP

第二章柳永与北宋前期词风的演变

第一节北宋前期对五代词风的因革v北宋前期词一方面基本上是沿袭五代词风，主要表现在：1）体裁上以小令为主；2）题材上以表现柔情(艳情)内容为主；3）审美风格上以柔软婉丽为主；v另一方面开拓革新，扩大词的抒情功能，创新词调，开拓词境，走向世俗化与自我化。v主要词人有晏殊、欧阳修以及范仲淹、张先、柳永等人。

v晏殊、欧阳修的词作继承五代词风，又有革新求变的一面，着眼于词艺的提高与深化。范仲淹、张先的词作贴近生活，开拓了词的审美境界，扩大了词的功能。v柳永大力创作慢词，改变了词坛上小令一统天下的格局，变雅为俗，以通俗化语言表现世俗化的市民情调，运用铺叙和白描手法，在审美趣味和题材取向上朝着抒情自我化的方向发展，开创一代词风。

v一、闲雅而有情思的晏殊词。v晏殊（991－1055），字同叔。有《珠玉词》。被推为“北宋倚声家初祖”。他的词主要受冯延巳的影响，语言清淡自然，以白描为主，不失精巧之美。内容上以表达他对人生的思索及孤独感为主。v1《浣溪沙》：v一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

v这首词写花落春归，时光难留的惆怅情怀，“夕阳”、“落花”流逝难返与“归燕”、“小园”清丽可爱这两类意象叠加，在伤春怀人的情景中蕴含着时间意识和生命感悟，象征着年华流逝和爱的失落，体现出对人生对自然的一种理性的反省。运用了对比和隐喻，对仗工巧，音韵和谐，语言流利，即景生情，情中有思。

v2《蝶恋花》（《鹊踏枝》）（背诵）槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。v再如《玉楼春》：“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”

v晏殊词的特点：v1）富贵闲雅、雍容和缓的气象；v2）情中有思、风神俊朗的意境；v3）清丽淡雅、温润秀洁的语言；变五代的艳俗为清新、雅淡。v刘攽《中山诗话》云：晏元献尤喜江南冯延巳词。其所自作，亦不减延巳。v王灼《碧鸡漫志》云：晏殊词“风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其比。”

v二、欧阳修v欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，又号六一居士。庐陵（今永丰县沙溪人）。北宋卓越的文学家、史学家。v四岁丧父，家贫，他的母亲以荻（秸秆）画地，教他写字。天圣八年（1030）中进士，任西京留守推官。景佑元年（1034）任镇南军节度掌书记、馆言事，得罪宰相被贬，被降知夷陵县。康定元年（1040）复任馆阁校勘，编修崇文总目。庆历三年（1043）任右正言、知制诰。庆历五年，杜衍、范仲淹、韩琦、富弼等名臣相继被排挤出朝，欧阳修上书为他们分辩，被贬知滁州，后又改知扬州、颍州。皇佑元年（1049）回朝，先后任翰林学士、史馆修撰等职，和宋祁等一同编修《新唐书》，又自修《五代史记》（即《新五代史》）。晚年官至枢密副使、参知政事太子少师。神宗熙宁五年（1072）卒于家，谥文忠。

v欧词的特点：v1）中正和婉的气度：v2）清新疏淡、自然工致的语言；v《踏莎行》候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

v词作以写柔情取胜，上片写离人，下片写思妇；上片写离人离别之愁，下片写思妇思念之悲；上片着重于外在的描写，下片主要是心理的刻画；上下片相对而写，错综成文，使情感的表现极为生动。v表现手法上，通过比喻之法，以“春水”喻愁，“春山”喻远，将抽象理念，化为具体之意象；结尾则用递进之法，进一步渲染离愁别恨，有力地凸现了主题。

v《蝶恋花》（背诵）庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。v写思妇闺情，摇曳荡漾，移情于花，缠绵悱恻。v李清照酷爱“庭院深深深几许”句。

v《生查子》去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

v《玉楼春》尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。v王国维《人间词话》：“于豪放之中有沉着之致。”

v《朝中措·平山堂》：平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。v展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。

v欧阳修对词的革新：v一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进