中外蜡染对比二.ppt

——蜡染;;目录

世界各地蜡染比较

非洲蜡染

东南地区的蜡染

土著蜡染

埃及蜡染

荷兰蜡染

日本蜡染

美国蜡染

斯里兰卡蜡染

中亚与西亚地区的蜡染

美洲秘鲁蜡染

中国蜡染

蜡染图片欣赏;土著蜡染;树皮(Bark特指用树木的内皮强纤维感的层面)图案，是一种在非洲的许多部落和南太平洋岛屿的土著民族中流传甚广的古老服装面料图案，非纺织面料构成了它的特殊性。在南太平洋岛屿称塔帕(Tapa)图案，是以当地专门栽植的楮树苗(落叶乔木)的树皮，通过水中浸泡变软，并以木槌反复敲打成薄而柔软的“布料”，并进行手绘图案，再施与数次的油和清漆的后处理，布料具备防水的功能，布料上的图案，是采用天然的植物叶发酵或沸煮、焦炭化的染料进行手绘。由于树皮图案是以树枝为工具的手绘描画，使其具有了粗暴、古拙的造型特征。图案多以抽象几何贯穿构成直线、曲线与各种形态的块面相交组合，塔帕图案以穿插意象的植物纹、自然景物纹和海洋生物纹为图案特征。古老的土著树皮图案更多呈现的是随意而质朴的装饰美感，充满了人类童年的想象力。;土著蜡染捕鱼;土著蜡染;土著蜡染;印度蜡染;荷兰蜡染;荷兰蜡染艺术

l9世纪末，铜辊机械代替了手工绘制蜡染纹样，并用欧洲较先进的石蜡加蜂蜡和橙脂浆料作为染色的防染剂。大大提高上蜡的速度和图形的精细程度，并使生产量大幅上升。为此，荷兰首先将欧洲工业革命的蜡染印花成果，介绍并引入到他在非洲所统治的殖民地国家。因此，非洲人将荷兰人引入的蜡染印花工艺称为荷兰蜡染把戏。荷兰蜡染图案把戏结合了欧洲、印尼爪哇、马来西亚的莎笼和康加纹样的特点，图案结构主要由适合纹样，单独纹样和边缘纹样组成。荷兰蜡染布的色彩运用绿色、蓝色、红色、白色、米色和黑色等，用色较为典雅，图案比较细腻。由于是用机器印花布，没有明显的手工绘制的蜡纹。这种风格的蜡染把戏受到非洲富裕人群和上层人物的喜欢和青睐。欧洲的蜡染生产商将大量的蜡染产品纷纷涌入在非洲殖民地国家的市场。为了获取更大的经济利益，欧洲的蜡染生产商建立很多机械化生产蜡染布的工厂。这种带??殖民主义历史文化标志的欧洲蜡染文化和工艺技术的转移和传播，直到第二次世界大战前才告结束。

????;Rozome

日本蜡染;Rozome,或日本蜡染纺织品;日本蜡染起源;日本防染图案;;日本蜡染方法;日本蜡染服装

;中式领上衣纽扣上蓝白相间的日本蜡染;美国蜡染布;斯里兰卡蜡染;斯里兰卡手工蜡染工艺品;斯里兰卡手工蜡染工艺品;;中亚与西亚地区的蜡染;美洲秘鲁蜡染;。;中国蜡染;蜡染在中国;中国桔祥图案

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中国传统卷草图案通常以一个单元形的二方连续纹样形式进行重复组合，波状草叶形成的骨格灵活地把各式花卉、凤乌图形结合在起，形成了丰富的卷草图案内容。

“图必有意，意必桔祥”，在中国常见的服饰图案有：富有神话和寓意的龙凤、云纹，还有用莲花、鲤鱼造型代表的“连年有余”；喜鹊、梅花造型代表“喜上眉梢”等，更有“双凤朝阳”、“梅兰竹菊”、“八宝如意”等信用形象的图案以表达桔祥的内涵，其还影响了18世纪的欧洲洛可可艺术图案样式，给世界纺织品图案设计带来了深远的影响.;从传世的和出土的蜡染实物看，蜡染在唐代是盛行的。北京故宫博物院所藏的三色蜡染、日本正仓院所藏的“对树象羊缬屏风”，都是唐代遗物。还有新疆于田屋于来克古城遗址出土的北朝〔公元396-581年〕蓝色蜡缬毛织物、蓝色蜡缬棉织品及新疆吐鲁番阿期塔那北区墓葬出土的西凉〔公元400-421年〕蓝色缬绢和唐代〔公元618-907年〕的几种蜡缬、蜡缬纱，还有敦煌英高窟130窟第一层壁画下发现的唐代废置的大量蜡缬残幡。这批遗存的蜡染实物中，北朝的和西凉的蜡缬织品都是深蓝色底现白花，纹样光洁清晰，吉朴典雅、唐代的蜡缬和蜡缬纱的底子有棕、绎、黄、赭等色，大部份是白色花纹，在贵州省平坝县下坝的棺材洞里，前些年出土了宋代苗族点蜡幔及鹭鸟纹彩色蜡染衣裙。这些都是蜡染流传悠久的历史见证。

;唐代的《树木象树》蜡缬屏风;多色套染;贵州蜡染;苗族蜡染简介;贵州安顺蜡染

安顺素有“蜡染之乡”的美誉。安顺蜡染以苗族和布依族蜡染为主，承传了古老的工艺，而在图案上因民族的喜好不同而存在明显的差异。苗族图案带有史书性质，似铠甲，象文字，或写意、或抽象，任随驰骋；布依族大多是图腾图案，有太阳纹，有云雷纹、有回纹、有铜鼓纹，连续对称，古朴典雅。蜡染布料常用作衣裙、围腰、床单、背扇、帐檐、挎包、帽子、时装。苗族蜡染风格明丽活泼，图案取材于自然的花鸟虫鱼为主，写实中带抽象意味，对称中讲求灵动。飞翔的蝴蝶、开放的鸡冠花和宽大的蝙蝠翅膀常占据画面的主要位置。一条鱼纵剖铺开便是一只石榴，鱼鳞片