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第三章文字稿本的编写与创作

文字稿本编写与创作?学习内容与要求：?稿本的含义、形式、作用?文字稿本的含义、特点与作用?文字稿本的写作格式与要求?电视的画面形象?电视节目解说词写作?电视教材文字稿本编写

中国电影海外生存堪忧v中国文化国际传播研究院院长黄会林毫不掩饰自己的忧虑：不是不很好，而是很不好。v在中国电影国内票房年年攀升的时候，很少有人注意到2011年中国电影海外收入只有20.24亿元，相比2010年大幅下降近43%，几乎退回到5年前的水平。v2012年国产电影海外发行总收入仅有10.63亿。v与此形成鲜明对比的是，好莱坞大片在中国市场上疯狂吸金。2010年，美国国内票房总收入106亿美元，几乎全部来自美国电影；而中国电影票房收入为15亿美元，44%来自美国电影。

中国电影海外生存堪忧v一个三四流的美国片普遍都能炒到200万美元，一部还没上映的《敢死队2》市场预售价更被中国人炒到了600万美元。v几年前《头文字D》能在海外卖几百万美元，后来《投名状》卖100万美元都困难，而《刀见笑》更以5万美元创下华语电影北美发行的票房新低。v中影海推总经理周铁东打趣称：“中国人买什么什么贵，卖什么什么便宜。”

中国电影海外生存堪忧v在所有受访者中，63.7%的人认为中国电影在“宣传发行”上需要改进，其次是“叙事方式”的改进。v负责多伦多亚洲影展的Alice对记者说：“我觉得最重要因素是中国电影这几年特色不足，水准也提不上去，很多作品都很平庸。中国卓有成就的第五代导演似乎不再好好讲故事了，作品的主导价值观混乱，充斥着尔虞我诈的阴谋。而一些新导演拍摄的作品又非常刻意地讨好外国观众，难以形成中国文化的穿透力。

中国电影海外生存堪忧v在所有受访者中，63.7%的人认为中国电影在“宣传发行”上需要改进，其次是“叙事方式”的改进。v一位美国影评人则认为电影交流的意义就在于互相讲故事，传播各自的世界观，了解对方的内心，从而达到情感和文化的沟通，但是，如果你讲的故事让对方感受不到灵魂的渴求和独特的视角的话，那么就会遭遇滑铁卢。”

中国电视海外生存堪忧v中国的现代剧大多围绕姑媳关系、婆媳关系展开，这些夸张化的家庭矛盾很难让外国人产生共鸣。v除了生活环境不同以外，国产现代剧中还存在着“说教意味浓厚”的共同点。v中国现代剧的编剧和导演如果不让演员在台词剧本中直接使用说教方式的话，单凭剧情和演技恐怕难以想观众传达v这种表达方式和国外观众的喜好截然相反。让外国，特别是欧美观众无法接受。v此外，中国的现代剧还获得了“冗长拖沓”的普遍评价。

中国电影海外生存堪忧v说到电视剧，大家总会感叹韩剧、美剧情节的曲折精妙，殊不知，在编剧方面，国外和国内也存在着巨大的差别。v国外的很多题材剧，之所以能做到专业性这么强，就是因为很多编剧会花大量时间泡在图书馆里研究资料“像《豪斯医生》的编剧RusselFriend，在医学图书馆里一泡就是半年。”而在中国，尤其是香港，编剧还有个称呼叫飞纸仔，就是边拍边写，临时飞纸张给演员。有时候，演员都已经到现场了，剧本还没来。

中国电影海外生存堪忧v当然，这和制片人对编剧的重视度有关。很多中国的编剧，写完本子，可能连导演的面都见不到。在欧美和日韩，编剧是无可争议的核心，他们可以参与挑选演员、导演，甚至决定制作经费。v最值得一提的是韩国的编剧，一个优秀的编剧，会拥有和演员数量相同的狂热粉丝，不少编剧的名字就是金字招牌，能轻松带动一部戏的收视率。跟剧组一起去宣传的时候，同样会签名签到手软。

中国电影海外生存堪忧豪斯医生不仅把一些生僻的医学问题形象地向大众做了普及，更让观众喜欢它的原因是它全面地反映了疾病与人类、社会的种种复杂关系，以及医生和病人及家属们对待疾病的各种态度，甚至对人性本质的揭露。豪斯中的男女都是在巨大的职业压力下孤独的单身着,分分合合中,面对着他们人生的一个一个挑战,抉择,总是在理性思考着,艰难地忍耐着而我们中国电视里的80后们,只会适应国情地搞点职场潜规则,从不好好工作,生活中的突破都来自于突然冒出个多年未见的富豪老爹,和公司一个潜伏着的富二代的小姐的不惜利诱威逼的倒追.

日本著名导演黑泽明说：“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来，剧本的弱点，要在剧本完成阶段克服。…总之，一个影片的命运几乎要由剧本决定，我甚至认为抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步”

稿本v用文字或图示来阐明电视节目/电视教材内容和形式的书面材料。v其形式：v文字稿本、分镜头稿本——录制用v完成稿本或教学指导书——教学用

v文字稿本是把要表现的内容以画面和解说相结合的形式所组成的书面表达材料。v文字稿本包括：电视教材全部的画面形象、解说词。v体现电视教材的主题和大体结构。v文字