北方罗马的图画隐喻——解读西·谢德林《圣彼得堡风景》.pdf

北方罗马的图画隐喻

——解读西·谢德林《圣彼得堡风景》

于润生

西·谢德林（1791—1830）出生于俄国一艺术世家，他的父亲费·谢德林（1751—义的古典审美观影响了求学时代的西·谢德林，

1825）是雕塑家，曾任皇家美术学院的院长，而他的叔父是著名风景画家谢·谢德林3在西·谢德林的作品中，只有在1818年出国

（1745—1804），他的兄弟也成为一名建筑师。西·谢德林9岁便进入美术学院预科，本之前创作过包括他的金奖作品在内的一系列描

计划跟随叔叔学习，但是不幸几年后叔叔去世，转而跟随米·马·伊万诺夫（1748—1823）绘圣彼得堡的城市风景，这些作品大多选取涅

学习风景画。1808、1809年先后获得银质奖章和小金质奖章。1811年根据委员会命题瓦河沿岸、瓦西里耶夫岛和彼得罗夫岛等地为

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“描写远处的海边城市或小镇，近处有牛群”而创作的毕业作品《彼得罗夫岛风景》获得主题。阿察尔金娜指出，这些地点的选择与他

大金质奖章，但由于1812年爆发战争，出国的机会直到1818年才实现。他在意大利一家在彼得堡的住址很近，当时还是圣彼得堡城

直生活到1830年去世。早期意大利作品形体准确，但是都不完全是纯粹的风景画。《新市与郊区交汇的地方。这些地点很适合对圣彼

罗马·圣天使堡》系列作品是他创作的转折点，使用了外光画法。随后到那不勒斯，创作得堡的主要景观进行描摹，同时又能够保留自

了风景系列作品。西·谢德林风景中的人物不是简单的点缀，而是活生生的日常人物。19然风景的入画之感。4今天看来，这批早期作

世纪20年代末至30年代的风景画追求复杂的光影和色彩效果，带有强烈的戏剧性。2品不仅是画家眼见世界的严格纪实，而且有许

1789年，雕塑家阿·马·伊万诺夫（1749—1821，即风景画家米·马·伊万诺夫的兄多艺术的处理。

弟）用意大利语翻译了18世纪下半叶古典主义权威理论家温克尔曼（JohannJoachim今天收藏在赫尔辛基的芬兰国家美术馆的

Winckelmann，1717—1768）的《有关完美画家的看法》这本小册子，并在圣彼得堡出版。《圣彼得堡风景》（图1）属于这一时期的作品，

此外，在当时的杂志《欧洲通讯》上也经常刊载温克尔曼的艺术观念和有关文章。理性主该作品在阿察尔金娜的著作中没有说明收藏地

图1 西·谢德林 圣彼得堡风景 布面油画 71 cm×97.5 cm 1817年 芬兰国家美术馆（西涅布留霍夫美术馆）图2 西·谢德林 自画像 布面油画 79.5 cm×62.5 cm

1817年 俄罗斯博物馆

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点，并被认为是1815年创作的，但在画面右下角其周边的改造。彼得一世访问荷兰之后下令在圣彼得堡修建供商人交易的专门场所，

可以清楚看到作者自己的拉丁文签名以及1817年1767年制定了专门建筑的蓝图，1783—1787年间由意大利建筑师夸伦吉（Giacomo

的日期。这件作品可能是画家在留学之前逗留在AntonioDomenicoQuarenghi，1744—1817）开始修建，1805年转而交由美术学

圣彼得堡担任私人绘画教师期间的作品，先在私院教师、法国建筑师托马斯·德·托蒙（Jean-FrançoisThomasdeThomon，1760—

人手中流传，最后经由芬兰俄裔收藏家西涅布留1813）