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影视音乐的艺术构思;影视音乐一切都必须从影视整体构成的角度来考虑,一切都要服从和服务于导演总体艺术构思体现的需要。;歌曲的名字是什么?
演唱者是谁?
歌曲来源于什么作品?
音乐片段给你留下了什么样的视听感受?;梦中人熟悉的脸孔
你是我守候的温柔
就算泪水沉没天地
我不会放手
每一刻孤单的承受
只因我曾许下承诺
你我之间熟悉的感动
爱就要清醒
万世沧桑唯有爱是永远的神话
潮起潮落一直不悔真爱的相约
几番苦痛的纠缠多少黑夜挣扎
紧握双手让我和你再也不离分;影视配音配乐的主要环节;;框架型构造;框架型构造;由于没有词义限制,主题音乐可以有更广阔的想象空间,主题音乐的旋律及构成旋律的音调素材在影视作品中运用多种变奏、延展等发展手法,来配合作品中任务性格的展开、人物情感的发展、烘托场景与环境变化,为作品中戏剧性冲突的发展及高潮的出现发挥重要作用。;框架型构造;框架型构造;讨论:
根据播放的电影《功夫》的片段,分析音乐的变化与画面有什么关系?;框架型构造;主题音乐
主题歌
场景音乐
插曲;(一)听音乐回答如下问题:
1.歌曲出自哪一部影视作品?
2.它属于影视音乐的哪种体现形式?
3.这首歌曲在这里体现了什么?;1.这首作品属于影视音乐的哪种体现形式?;(三)选用一首音乐,将其引申发展为几种不一样的影视音乐形式(可借助Audition软件进行处理)。;点描型构造;案例:
电影《红高粱》中的插曲:;课堂小结:
我们理解了影视音乐的体现形式,让我们对影视音乐有了全新的认识:电影让音乐焕发新的光彩,庞大的音乐家族中又多了“电影音乐”这一分支,而音乐也给电影注入了新的活力,使之成为完整的视听艺术,好的画面与配乐相得益彰,成为观众心中的永恒。;
需要阐明的是,框架型的构造中往往也会具有大量的音乐点描,我们辨别框架型与点描型构造的原则是看作品与否具有“贯穿发展性质的音调”,而不在意点描性音乐的多少。;二、影视音乐
与画面的结合方式;影视音乐与画面的结合方式重要从两个方面来看,一是音乐音源与画面的关系,从音源与否在画面中出现,???分为画内音乐和画外音乐两种。一是音乐与画面的情绪、气氛、节奏及内容等方面的关系看,可分为音画同步、音画对位两种。;(一)画内与画外;画内音乐的功能或用途:;画外音乐;一般状况下,主题音乐以画外音乐形式为主;场景音乐以画外音乐为多,画内音乐为辅,背景音乐大都属于画内音乐。
画内音乐与画外音乐在一定条件下可以互相转换。;(二)同步与对位;从特定的艺术目的出发,在同一时间内让音乐和画面作不一样侧面的体现,两者形成“对位”的关系,以期更深刻地体现影片内容。
分为音画对立和音画并行两种。;音画对立,是指音乐与画面之间在情绪、气氛、节奏以致内容等方面互相对立,使音乐具有寓意,从而深化了影片主题。
例:电影《功夫》场景音乐《我不入地狱》(4min和52min处);例如在故事片《祝愿》中,善良的祥林嫂被逼成亲时撞头寻死。兴奋欢快的结婚音乐,和祥林嫂头破血流、痛不欲生的画面形成锋利的对立,深刻地体现了旧时代的悲剧性。音画对位有时也能预示剧情的发展。
例如在故事片《天云山传奇》中,当宋薇和吴遥结婚时,体现宋薇沉重痛苦心情的音乐与喜庆场面相对立,预示着她婚后的不幸。;音画并行,也称作音画并列、音画平行,是指音乐不是追随画面的详细内容,也不是与画面处在对立状态,而是以自身独特的体现形式从整体上揭示影片的思想内容、体现人物的情绪状态以及营造特殊情调,在听觉上为观众提供更多的联想和潜台词。
例:电影《三个傻瓜》中体现爱情的音乐《ZoobiDoobi》(48min,1:13min,1:46min,2:41min);;三、影视配音配乐的重要环节;影视配音配乐就是将影视作品的画面与多种声音有机结合,形成有声有画的完整作品。;(一)前期:理解作品;(二)中期:确定配乐点、画出声音稿、同期录音;这个场景应当有音乐吗?;怎样确定配乐点?;练一练;练一练;画出声音稿;0.00-5.07秒:引子,动态背景(音乐),文字提醒(音效)
05.08-10.22秒:主题,加入节奏乐器(鼓),音乐持续且加入文字闪现提醒音效等
10.23-12.18秒:过渡,相对安静转场
12.19-18.00秒:高潮,音乐、节奏所有出现,烘托气氛
18.01-21.10秒:结尾,加入提醒讲解(录制);同期录音;同期录音需要注意如下几种方面:;4.对于室外情景,一种是防风,对于野外的状况需要长毛的防风罩;二是怎样避开噪音的巨大干扰,这个时候除了让剧务人员维持好现场秩序外,还需要根据实际状况灵活运用无线话筒。
5.在酒吧、舞厅等有背景音乐的场景拍摄时,由于同一场戏会分多种镜头来拍摄,是非持续的,不过音乐不也许分段录制,为了保持音乐的持续性,在拍摄时关掉背景音乐,在后期制作时
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