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“中原书风”在当代书法艺术中的传承和发展

作者：邓欢华

来源：《美与时代·中》2020年第04期

摘要：“中原书风”是以厚重的中原文化为依托，以雄强拙厚的书风为共同旨趣的地域书

风。文章主要从“中原书风”概念的提出和形成缘由、“中原书风”在当代发展的优缺点以及“中

原书风”在当代的发展三个方面分析“中原書风”在当代书法艺术中的传承和发展。

关键词：“中原书风”;传承;发展

基金项目：本文系平顶山学院青年基金项目“‘中原书风’美学在当代书法艺术中的传承与发

展”（PXY-QNJJ-2018016）研究成果;河南省社科联普及规划项目“‘中原书风’美学在当代书法

艺术中的传承与发展”（1016）研究成果。

一、“中原书风”在当代发展中的特色

“中原书风”自20世纪80年代以来，以深厚博广的中原文化为依托，以取法篆隶、北碑等

雄强拙朴的书风为特色，形成颇具地域流派特色的书风。此后经过各种各样的书法展和书法活

动，“中原书风”特色在中原大地上越来越厚重，主要体现出以下特色：

（一）取法的广泛性和风格的多元性

“中原书风”不仅仅取法“二王”和北碑，还包括甲骨、简牍、金石等。中原书风主要吸收北

碑书法的艺术思想，它的取法极其广泛，如甲骨、金文、秦篆、清篆、魏碑、汉隶、章草，包

括颜真卿、黄庭坚、王铎、傅山、张瑞图、何绍基、康有为等都在取法之列。我们可以看到在

各类比赛中，河南书家在篆书、隶书、魏碑和雄强的草书上占据领先地位。最近几年，部分书

家着眼于“二王一路”的秀丽风貌，这也算是一种令人欣喜的方向，体现了河南书家的包容性，

与中原的地域特征有密切的关系。河南书法家在取法的宽博以及相互融合上的建树，使中原书

法在雄强厚重的总体风格上，形成了以北碑为主、兼融篆隶帖学的书风。

（二）传承与创新的结合

世纪以来，21各种各样的展览和比赛层出不穷。展厅的书法展示为了视觉效果需要大幅

作品，而以雄浑博大为特质的“中原书风”充分发挥了它的外延性，给人强烈的形式感和视觉冲

击感，从而形成出色的展厅效果，使之成为人们效仿的对象。这种展示方式也是河南书家的长

处，我们可以看到在楹联、大字比赛中，河南入展人数居于前列。这体现了中原书法在传统和

创新上的完美结合。然而，随着时代的发展，盲目注重形式感和视觉冲击力，会让人们忽视书

法本体，而这种状况在当代书坛愈演愈烈。因此，如何在创新的过程中不忘传统的继承，是当

代河南书家需要特别注意的问题。

（三）保持“中原书风”的本质

“中原书风”的发展，离不开中原大地广阔的地理优势和中原人民强悍的心理结构。中原地

区有着深厚的书法文化传统，深厚的文化滋润着每一个当地人。河南作为中华文明的发源地和

文字的发祥地，有着数量极其庞大的早期文字和碑派书法遗存。在河南生长的书家从小耳濡目

染，可以说，他们的骨子里就流淌着这种血液。这种血液在当代书家身上表现为当代中原书法

的特质，无论书法多么多姿多彩，其本质都是质朴、厚重、稚拙的，这是“中原书风”的精神所

在。

二、“中原书风”在当代发展中存在的不足

河南书法作品入选全国书展的数量呈逐届上升趋势，直至跃居榜首。河南书法作品近年来

在全国性的书法比赛中屡获金奖，这说明河南书法获得了社会多层面的认可，也说明河南书法

所具备的审美特质贴合时代，符合时代审美的总趋势，但“中原书风”在发展过程中也存在一些

问题。

（一）顶尖人才不够

书家们虽然屡次在全国性书法展览中获奖，但近百年来河南没有出现类似吴昌硕、齐白

石、林散之的艺术大师，当代获奖的书家常常几年就沉寂了，更别说艺术大师了。一些书家沉

溺于流行书风，在更大的比赛中获得书协会员的称号之后就不再专注于书学的研究，转而追求

经济利益。新时期“中原书风”取法碑学一路，虽然也融合了东晋“二王”的神韵，但是，我们不

得不承认，中国书法艺术的最高境界依旧是不激不厉而风规自远，而“中原书风”显然与之有距

离。

（二）后劲不足、审美疲劳

“中原书风”和历史上任何一个地域书法流派一样，具有局限性，后劲不足，“中原书风”的

形势更为严峻。从最近两年的兰亭奖不难看出，“中原书风”的发展出现后劲不足、审美疲劳的

问题。作为当代文化重要表征的书法审美日渐展厅化、平面化、视觉化、同质化。如此多的展

览体势必给人带来审美疲劳。

（三）文化素质的缺失

“中原书风”面临的最大困境是新一代书家文化素养缺失。文化素养缺失是