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颜真卿的书法介绍_介绍王羲之的书法作品
颜真卿现存的书法作品有:《多宝塔碑》,《颜家庙碑》,《颜勤礼
碑》,《麻姑仙坛记》,《祭侄文稿》,《祭伯文稿》,《争座位帖》,
《东方朔画赞》等。他和唐朝另一位以楷书成名的书法家柳公权,被人合
称为“颜柳”。
他的书迹作品众多,据说流传下来的有138种。为后人重视的楷书有
楷书《多宝塔碑》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》,
《颜勤礼碑》,《颜家庙碑》等,这些碑刻楷书,有个性,有特点,有正
面不拘,庄而不险的气势,但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处,在学习
时应求其神韵,不应单纯追求形似。他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲
愤的心情创作出来的佳作,被称为天下第二行书。行书还有《争座位帖》、
《裴将军诗帖》等。
颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之,都
对后世产生既深且远的影响。
他的书法,既有以往书风中的气韵法度,又不为古法所束缚,突破了
唐初的墨守成规,自成一格,称为“颜体”。宋欧阳修评论说:“斯人忠
义出于天性,故其字画刚劲独立,不袭前迹,挺然奇伟,有似其为人。宋
朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说:“点如坠石,画如夏云,
钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有态,自羲、献以来,未有如公者
也。”
颜真卿的艺术生平
颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,六世祖颜之推是北齐著名学者,著
有《颜氏家训》。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。初
学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔
意,完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作,树立了唐代的楷书典范。
他的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽
博而气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的
风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。他的
书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。
欧阳修曾说:“颜公书如忠臣烈士,道德君子,其端严尊重,人初见
而畏之,然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多,然虽多而不厌也。”
朱长文赞其书:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,
低昂有志,自羲、献以来,未有如公者也。”颜体书对后世书法艺术的发
展产生了深远影响,唐以后很多名家,都从颜真卿变法成功中汲取经验。
尤其是行草,唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树
起自己的风格。苏轼曾云:“诗至于杜子美,文至于韩退之,画至于吴道
子,书至于颜鲁公,而古今之变,天下之能事尽矣。”(《东坡题跋》)
著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》。颜真卿一生书写碑石极
多,流传至今的有:《多宝塔碑》,结构端庄整密,秀媚多姿;《东方朔画
赞碑》,风格清远雄浑;《谒金天王神祠题记》,比较端庄遒劲;《臧怀恪
碑》,雄伟健劲;《郭家庙碑》雍容朗畅;《麻姑仙坛记》,浑厚庄严,结
构精悍,而饶有韵味;《大唐中兴颂》,是摩崖刻石,为颜真卿最大的楷
书,书法方正平稳,不露筋骨,《宋暻碑》,又名《宋广平碑》,书法开
阔雄浑;《八关斋报德记》,气象森严;《元结碑》,雄健深厚;《干禄字
书》,持重舒和;《李玄静碑》,书法遒劲,但笔画细瘦和其他碑刻不大
一样。
《颜氏家庙碑》,书法筋力丰厚,也是他晚年的得意作品。传世墨迹
有《争座位贴》《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。
师从张旭
颜真卿是唐代著名书法家。为了学习书法,颜真卿起初向褚遂良学习,
后来又拜在张旭门下。张旭是唐代首屈一指的大书法家,各种字体都会写,
尤其擅长草书。颜真卿希望在这位名师的指点下,很快学到写字的窍门,
从而一举成名。但拜师以后,张旭却没有透露半点书法秘诀。他只是给颜
真卿介绍了一些名家字帖,简单地指点一下字贴的特点,让颜真卿临摹。
有时候,他带着颜真卿去爬山,去游水,去赶集、看戏,回家后又让颜真
卿练字,或看他挥毫疾书。
转眼几个月过去了,颜真卿得不到老师的书法秘诀,心里很着急,他
决定直接向老师提出要求。
一天,颜真卿壮着胆子,红着脸说:“学生有一事相求,请老师传授
书法秘诀。”
张旭回答说:“学习书法,一要‘工学’,即勤学苦练;二要‘领
悟’,即从自然万象中接受启发。这些我不是多次告诉过你了吗”
颜真卿听了,以为老师不愿传授秘诀,又向前一步,施礼恳求道:
“老师说的‘工学’,‘领悟’,这些道理我都知道了,我
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