《阳光灿烂的日子》影视照明分析之欧阳光明创编.pdfVIP

*欧阳光明*创编2021.03.07

光影协奏曲

欧阳光明（2021.03.07）

——浅析电影《阳光灿烂的日子》之照明

前言：首位奥斯卡金像奖获得者，被誉为“用光大师”的华人

摄影师黄宗沾说过“在一切摄影中，最重要的因素是光线的运用。

光线给画面带来质感，带来气氛，带来意境。与光线的运用相比，

景物的安排反而居于次要的地位。好的光线运用能给人带来一种身

临其境的真实感和亲切感，光线具有一种特别美妙的性质。”《阳

光灿烂的日子》是一部在影视照明方面运用的十分出色的影片，从

1994年上映至今给不同年龄阶段的观众都留下了深刻印象，本文拟

从照明的种类、照明在电影中的作用等几个方面对这部影片进行详

细分析。

关键词：《阳光灿烂的日子》；照明的种类；照明在电影中的

作用

《阳光灿烂的日子》这部电影改编自王朔的小说《动物凶

猛》，由姜文导演，顾长卫担任摄影。本片获第33届台湾电影金

马奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影奖。美国《时

代》周刊年度十大佳片评选其为“国际十大佳片第一名”。

故事发生在文革时期的北京，讲述了一个生活在部队大院里的

孩子的青春故事，反映了那个年代残酷的青春和朦胧的爱情。主人

公马小军的父亲常年在外，没人管教的他和大院里其他孩子一起逃

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课、打架、抽烟，“混街“成了他们生活的主题。当外面的世界翻

天覆地的时候这群少年却在自己的天地里过着阳光灿烂的日子。

《阳光灿烂的日子》这部影片与其他影片最大的不同是布光的

写意性、印象性、主观性，把“光”作为影片电影叙事的主体与核

心。这是中国一部真正的关于青春关于成长的电影。系统性的用光

是导演对剧作进行的总体构思。反反复复出现的技巧表达着错乱的

回忆中阳光灿烂的青春。

一、影调

由于光线对被摄者各部分照明程度不同形成了不同的亮度范

围，使拍摄出的照片画面上的影相产生了不同明暗层次的调子，这

就是影调。在彩色摄影中，画面上影像的调子除了明暗关系之外，

还有个色彩关系。也就是说从明暗关系上来说，有一个影调的关

系；从色彩关系上来讲，则还有一个色调的关系。

影响人物摄影中影调形成的因素很多，主要有照明情况、被摄

体的情况、拍摄时曝光量的掌握等。不同的光照条件，会使被摄者

形成不同照明面积和光比，构成不同的明暗影调配置，从而影响整

个画面的基调。

文革本身是一个压抑的年代，一个灰暗的年代，然而在懵懂少

年的视野里，他们并没有感受到外界的秩序混乱，反而在这种社会

的普遍失序中获得了一种行为上的解放和情感上的宣泄。电影摒弃

了象征时代的冷色调，洋溢在一片温暖的灿烂的光芒中，弥漫在一

种昏黄的琥珀色基调里。释放着青春的本色，也许释放才是青春的

本色。姜文在王朔所述的残酷青春之外，融入了更多的温情，整部

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电影的光线运用极具代表性，如诗，如画，如梦，如幻。

片中只有少数几个场景显得灰暗。一是在生日聚会后，马小军

在风雨交加的夜里，掉进了路中的大坑。这是为他和米兰在雨中完

全释放自己，说出心中对她的爱慕设置铺垫；一是在同“六条”的几

个孩子作战的夜晚，黑夜、暴力，似乎天生就是一对；还有就是在

家中，母亲的画面总是显得灰暗，也许是为了强调马小军在家里的

压抑感。

在影片结尾处，以黑白的形式出现，与明亮的色调形成了鲜明

的反差，他们虽然坐上了豪车，喝上了洋酒，走在现代化的立交桥

上，但是却离曾经那种放肆叛逆的青春岁月越来越远，那种阳光灿

烂的日子已然消逝，现在的生活再也不复当年的色彩。

二、照明的种类