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高一语文试卷
考生注意:
1.本试卷共150分,考试时间150分钟。
2.请将各题答案填写在答题卡上。
3.本试卷主要考试内容:部编版必修上册,下册第一、二单元。
一、现代文阅读(35分)
(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题,18分)
阅读下面的文字,完成下面小题。
材料一:
王昉(记者):戏曲眼下究竟是一种什么样的生存状态?
廖奔(中国作协成员):国营剧团眼下生存的最大困惑就是既回归市场又未能真正进入市场——不被市场接纳。于是过去不愁嫁的皇帝女儿,现在只好各显神通地到处求乞,无惶艺术立场、创作原则和风格要求,谁给钱我给谁写戏,谁捧场我给谁演出,谁付代言费我给谁做广告,就是不管观众的审美需求。
变革中的国营剧团背负着管理和经营的双轨制,一方面在走向市场时遇到很大的障碍难以跨越,另一方面又没有真正脱离传统管理体制的制约,夹杂于市场与权力中无所适从。其价值实现仍然以评奖为动力,但创作与演出市场严重脱节。多数国营剧团缺乏市场,营运艰难,艺术创造难以开展,从业者的收入低于当地平均水平。
传统文化的复兴、民众生活的多元需求等为民营剧团的“生长”提供了新的土壤。然而目前尽管基层市场需求旺盛——这也是民间剧团喷涌而出的基础,剧团却严重受到演出市场不完善、法规和管理混乱、生存条件恶劣的限制。多数剧团无力于艺术建设和人才建设,只能把利润作为最高标准,因而质量低下、设施简陋、粗制滥造、盗版侵权等各种现象丛生,而基层民众则难以看到艺术成品。
王昉:除了生存危机,您认为眼下戏曲本身还存在哪些危机?
廖奔:首先是观念危机。我们一直倡导戏曲继承创新,实际上继承只是个说法,创新成为重点。于是,众多的传统剧目从舞台上消失了,今天的演员早已不会演,或者很少会演。而创新任重道远,非一日之功。
其次是人才危机。戏曲演员的培养本身就是困境,因为需要从小做起,梅兰芳等名角都是十几岁即出道成名了,而院校培养的演员二十几岁才毕业,很快就要过演出旺盛期了。眼下培养多年的戏曲演员又大量轻易流失掉了,造成的损失是巨犬而无法挽救的。而编、导、舞台创作和乐队人员,因剧团难以养活被迫转行,对综合艺术戏曲的伤害则是致命的。
其三是上面提到的表演行当消亡的危机。作为综合艺术的戏曲,要靠“生旦净末丑”各行角色的整体配合,“手眼身法步”各种技能的全面发挥,“吹拉弹拨”各种乐器的帮衬烘托,才能够完成一台精彩绝伦的大戏。现在的演出,只见“唱戏”难见“做戏”。演出中做功极少,“手眼身法步”难以见到,武打则多成了单纯的场面热闹,等等。其结果是戏曲的绝活无传、韵味减弱、特征流失。
其四是地方特色泯灭的危机。全国一个舞台、一套评判标准,使地方戏独特而丰富的音乐与表演特色迅速减弱和丧失,使戏曲的多样性逐渐消逝。
(摘编自《戏曲是传统文化的载体与中国人的精神家园》)
材料二:
千百年来,城里乡间,搭台唱戏,构成了中国社会一道独有的文化风景线。振兴戏曲艺术,使之与五千年中华文明、与气象万千的伟大时代、与亿万人民的精神文化需求相匹配,是一项重要而紧迫的任务。
振兴戏曲艺术,对传统文化艺术薪火相传具有不可替代的重要作用。戏曲是最为集中体现中华传统文化的艺术形式,吸收融合了诗歌、音乐、舞蹈、美术、服饰、武术等各种文化艺术精华,展现着独特的中华审美风范,呈现了传统文化艺术的迷人风采。
振兴戏曲艺术,对彰显价值追求、培植精神家园具有不可替代的重要作用。一部好戏总是思想深刻、精神充盈,能够让观众领悟真善美的内涵,可以影响很多人甚至一个地方的生活形态。岳飞戏、包公戏、杨家将戏以及新时期以来的许多优秀剧目,都是通过讲述是与非、善与恶、忠与奸的故事,褒扬家国情怀、优秀品格、善良人性,生动传递了中华民族的崇高价值追求。
振兴戏曲艺术,对满足人们精神文化需求具有不可替代的重要作用。对中国人来说,看戏、听戏、唱戏是一种文化传统,也是一种生活方式。像梅兰芳的京剧《贵妃醉酒》、严凤英的黄梅戏《天仙配》、袁雪芬的越剧《梁山伯与祝英台》等都堪称经典,广大群众百看不厌。观众欣赏戏曲,往往与戏中人物感同身受,一起笑,一起哭,获得了极大的精神享受,同时也受到了艺术的熏陶。
我国千姿百态的戏曲艺术,都是在继承前人的基础上发展起来的,也都是靠创新创造焕发艺术生命力的。振兴戏曲艺术,必须坚持百花齐放、推陈出新。
要继承传统,传艺、传神、传德。只有坚持不忘根本、辩证取舍,系统梳理和传承中国戏曲的艺术精华、美学精神、价值精髓,才能使戏曲艺术血脉延续、发扬光大。
要大胆创新,出精品,出名家。振兴戏曲艺术,仅有传承是不够的。要在尊重传统、保持底色、遵循艺术规律的基础上,坚持因时而变,适应时代。在传承和发展好传统剧目的同时,关注现实题材,创编出既新鲜又熟悉、既好听又好学的唱腔旋律,创作出反映时代精神、人民群众喜闻乐见的戏曲精品。要进一步解放思想,大胆创新,学习借
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