宋词下——南宋(学时)汇编课件.pptVIP

宋词（下）

南宋词坛豪放派、婉约派概述北宋，婉约占主导地位，苏轼有豪放词，未成派。南渡后，两派对立逐渐形成：﹡靖康之乱后，文人生活剧变，创作风格随之一变。感怀时事、抒写抗敌情怀之词人词作增多。

﹡文人精通音乐者减少，谨守格律者不多。由于南宋偏安，地少，进贡，经济困难，朝廷不设教坊机构。教坊乐工、曲谱大多散失，很大程度上促使词作者与音乐疏远。或肯定此“疏远”，使词脱离音乐，形式解放，自由表达思想情感，即豪放派方法；或私养家乐歌姬，消遣，文人为清客，创曲调，或以词配乐，此乃婉约派做法。

南宋婉约派代表姜夔、吴文英（王沂孙、周密、张炎简介）

?对词怀有偏见，以为词自“郑、卫之音”而来，“其变愈薄”之产物（《长短句序》），然又不乏兴趣。

23岁（1162）加入耿京抗金义军，失败南渡，后长途奔袭擒杀叛徒张安国。42岁（1181）罢官，居江西上饶带湖，号稼轩居士。大致上是战斗的一生。然曾遭弹劾，谓贪财、好色、淫刑。或许有之。

辛词的思想内容表现时代强音：以英雄自居，以收复失土为己任.《破阵子》“醉里挑灯”心灵独白：遭投降派打击下的深沉忧愁与壮志。《永遇乐·京口北固亭怀古》\《水龙吟·登健康赏心亭》\《鹧鸪天》\《清平乐》多方面内容：广泛描写当时社会，表达看法。隐居江西上饶，了解农民，关心热爱，其山水田园词，清新灵动，与陆游偏于古朴淡雅不同。辛较机智，性格使然。《贺新郎》“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似”。《丑奴儿近·博山道中效李易安体》。《清平乐》“茅檐低小”《鹧鸪天》“春在溪头荠菜花”

﹡苏词豪放总与放旷相连，读来令人生超脱现实之感；辛词豪放表现为沉着雄深，以淋漓痛苦为基础，无超脱联想，令人关注现实。﹡苏词若行云流水，卷舒自如；辛词有散文化倾向，比苏严整，读来激荡人心。“激昂排当，不可一世”。﹡苏首开豪放体，是其功绩，但数量不多，未充分体现豪放词特点；辛词中豪放词格调基本定局，且风格多样，代表宋词最高峰。

积极浪漫色彩浓厚，现实战斗性强烈：善用丰富想象，奇特夸张，拟人化手法，气氛活跃，气势奔腾，雄奇壮美画卷。蕴作者倔强、奔放性格。有神采飞扬特点。（英雄主义，激情，悲愤）诙谐风趣。《沁园春》“老合投闲，天教多事，检校长身十万松”。《西江月》“醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如，只疑松动要来扶，以手推松曰‘去’”咏物言志：承屈原、李白以来传统，以婉转比兴手法歌咏事物，寄托政治理想。影响南宋后期，咏物词成主流。

形式自由、高度锤炼的语言艺术，词形式进一步解放：大量吸收散文特点，形式松散，语义流动。苏轼以诗为词，辛则以文为词。广泛运用成语、民间语汇。不拘一格：既是豪放派代表，又善于吸收婉约派长处，尤其抒情的表现手法，令境界更深。有的词也婉约。?

同时代：陈亮（1143—1194）、刘过（1154—1206）、杨炎正（1145—？杨万里族弟），后来有刘克庄（1187—1269）、刘辰翁（1232—1297）。豪放，有气势，磊落多奇，爱国激情。但一般均写得粗疏，艺术成就不能与辛比，婉转深厚方面比辛差得多。其中刘过政治词、游戏词较有特色。陈亮有《中兴论》、《上孝宗皇帝书》等救亡抗敌大议论，且以入词，内容是政治，却不是政治语汇的堆砌，宋代唯此一人。（今传《龙川词》一卷）?

南宋婉约派重要作家。由周邦彦发展而来，亦精通音乐，且能作曲演奏。重视审音协律（先作长短句，后谱曲）。多才多艺，精乐理、骈文、书篆、礼乐（朱熹称道）。范成大认为“翰墨人品皆似晋、宋之雅士”。

以江西派和晚唐派诗风与周邦彦、柳永婉约词风相融合，尤以江西清劲瘦硬诗风革除婉约词绮靡软媚，故或谓姜风格清旷。张炎《词源》谓“清空”，“姜白石如野云孤飞，去留无迹”，表现在情感、手法、意象和语言。夏承焘谓“清刚”。周工于用典，善咏物；姜亦如此，且描写事物细腻，偏重形式，讲究字词推敲。音律严谨，但不乏自在之感。艺术性在周之上。?

吴文英（约1212—约1272）号梦窗，贾似道门客。才气不如姜夔，讲究格律、用词雕琢过姜。多咏物词。主张“音律欲其协”、“下字欲其雅”、“用事不可露”、“发意不可太高”，将南宋婉约（格律）派发展至极点。?

王沂孙（？—约1289）号碧山，宋元之交人。同吴文英，多咏物，重用典、音律，乏生活、生命力。《花外集》（又称《碧山乐府》）.?

周密（1232—约1298）、张炎（1248—1314后）张炎针对吴文英之晦涩，撰《词源》，提出作词原则：意趣高远。雅正。清空。?

钗头凤红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。春如旧，人空瘦。泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！周密《齐东野语》卷一：“陆务观初娶唐氏，闳之女也，于其母夫人为姑侄。伉俪想得