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装修风格发展史：现代主义，后现代主义

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【摘要】装饰装修作为现在房地产领域一个不可缺少的重要组成部

份，本人主要就现代房屋装饰风格及现代主义和后现代代主义风格的不

同来比较其优劣，让人们对现代主义和后现代主义风格有一个较为清楚

的认识，并对其风格有一个理性的对待，本文就从以下几个观点对其阐

述如下：

【主题词】现代主义和后现代主义的特征、风格、特点及内涵

一现代主义及后现代主义的特征

“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”。在历经威廉·莫里斯倡导

的工艺美术运动（CraftsandArtsMovement）之后，20世纪西方设计

领域相继出现了两大流派：即现代主义及后现代主义。现代主义设计的

基础是功能主义，主张形式遵循功能（FormsFollowFunction）。德国

现代主义设计大师D·拉姆斯阐述现代主义设计的基本原则是“简单优

于复杂，平淡优于鲜艳夺目；单一色调优于五光十色；经久耐用优于追

赶时髦，理性结构优于盲从时尚。”这种风格引领了世界范围内的设计

主潮。以致战后被称为国际主义风格。1919年包豪斯（Buahus）的成立，

奠定了现代主义设计的基础。它主张以理性主义为出发点，以人类认识

自然与改造自然为前提，强调一种以客观的物性规律来决定和左右人的

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主观的人性的规律。许多现代主义者,从德国的贝伦斯、格罗佩斯到美国

的米斯、赖特、法国的柯布西耶都以重视功能，造型简洁，反对多余装

饰，奉行“少即多”的原则作为自己从事设计和创作的依据。

后现代主义首先出现在建筑领域，是发端于现代主义内部的逆动，

特别是对现代主义理性的反叛。在20世纪50年代现代主义日渐衰落的

情况下，后现代主义的文化思潮开始逐渐盛行。受60年代大众文化的影

响，后现代主义表现出对现代主义风格中纯理性主义倾向的批判，后现

代主义风格强调设计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思

维方式。探索创新造型手法，讲究人情味，追求个性化。在设计中常把

夸张变形的，或是古典的元素与现代的符号以新的手法融合到一起，即

采用非传统的混合、叠加、错位、裂变及象征、隐喻等手段，以期创造

一种融感性与理性，集传统与现代，揉大众与行家于一体的即“亦此亦

彼，非此非彼，此中有彼，彼中有此”双重译码的设计风格，重现历史

文脉，文化内涵及对生活的隐喻。

二后现代主义的出现

“江山待有人才出，各领风骚数百年”。被现代主义设计奉若神明

的经典原则“功能决定形式”，“使用与功能无关的形式等于犯罪”。

后现代主义对现代主义关于功能与形式的关系提出了质疑，而以形式多

元化，模糊化，不规则化，非此非彼、亦此亦彼、此中有彼、彼中有此

的设计文脉，来代替现代主义设计中的理性主义、现实主义及功能的合

理性与逻辑性。强调时空的统一性与延续性、历史的互渗性、及人性的

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主导作用。后现代主义追求设计以人为本的人本主义原则，一切以人的

存在为中心。设计作为一种创造性活动，设计的不仅只是物品，而且还

是一种生活方式，文化观念。在很大程度上现代主义设计过于遵循功能

决定形式的设计原则，严重忽视了人的情感和审美需要。同时也改变了

设计的初衷：“设计是为人创造更合理的生活方式”，致使现代主义设

计走向衰落。在对于设计的核心问题上现代主义强调“合理性”而后现

代主义则强调“合情性”。后现代主义把自己的理论建立在融功能与形

式于一体的审美体系上，认为美是合规律性与合目的性的二者统一的自

由形式，现代主义强调前者，走向极端冷酷的客观派，使人的主观体验

和感受遭到严重忽视。后现代主义针对这一点强调人的目的性的重要性，

认为设计是人的意志的自由表现。

现代主义设计在30年代末迁移美国之后，与美国所谓的“富足”社

会相结合，进而演化成一种国际主义风格。而这