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俄罗斯音乐文化欣赏

此次的选修课俄罗斯文化艺术欣赏也接近尾声了，今天在网上查阅各种关于

俄罗斯音乐文化发展的资料为了做好结课的作业，同时做个总结和学习，从音乐

方面做一个梳理，进一步体会一个地域的音乐并不是个独立的领域，它是与这里

的风土民情，历史发展，政治制度等文化有密切联系的，而不同的文化造就了这

个地方独特的音乐发展路线。

1450年，西欧和南欧进入了文艺复兴时期，由于政治专制的松动，教廷的

势力开始衰弱，资产阶级和市民阶层开始发端，音乐也开始进入了一个宣扬自由，

民主，奔放的时代，也正是在此时，形成了西欧传统的大小调形式。然而与此同

时，高加索山脉的另一端，寒冷的沙皇俄国正处于恐怖的伊凡雷帝暴政之下，其

对西欧音乐的了解基本为零。当时的东正教会定下严苛的教规，使得教会得以牢

牢控制着民众精神生活的绝大部分领域，他们禁止普通民众涉及音乐，对宗教音

乐也随意斧钺，音乐传播的途径被肆意践踏和篡改，就连教堂圣歌的演唱中，教

会也有意剔除了和声与乐器，理由是上帝的神圣不能被乐器干扰，更不能被和声

音乐所淡化。总之，东正教坚决的抵制文艺复兴所带来的思潮，抵制宗教改革以

及骑士时代之后发端的新的意识形态的传播与发散，另外，十三世纪蒙古金帐汗

国对于俄罗斯的统治给俄国遗留下了歧视妇女的东方传统，妇女无法参与音乐活

动，这一切都大大的阻碍了西欧音乐技法在沙皇俄国的传播。

这与中国历史上的焚书坑儒是有相似之处的。因为先进文化的冲击会使得已

存在的腐朽统治变得摇摇欲坠，这也是统治阶层所不愿意看到的。正是由于如此，

这个时期的俄国音乐并没有很好地收到西欧音乐的熏陶。

但历史的演进有其自身的规律，人文主义思潮在全欧洲范围内的扩张已经无

可逆转，自彼得大帝近代化改革开始，随着新式枪炮，船舶制造与航海术，新机

械的传播，共同而来的还有西欧古典风格的特别是非宗教音乐的蓬勃发展，俄国

朝野双方的普遍兴趣使得民间的音乐创作达到了一个前所未有的兴盛时期，作曲

者和演奏者如雨后春笋般相继出现，这标志着俄国的音乐开始发展到一个新的阶

段。

俄罗斯的非宗教音乐十八世纪起开始流行。人们对音乐的兴趣，引起民间歌

曲的收集和改作，这些民间歌曲对后来俄国音乐的发展有很大影响。下半叶，作

曲者和演奏者相继出现，到七十年代舞台上已有反映城乡生活的歌剧演出。十九

世纪上半叶，俄罗斯形成独特而新颖的音乐流派，出现了俄国古典音乐的奠基人

格林卡。米・伊・格林卡（1804－1857）的管弦乐曲《卡玛林斯卡雅》、《马德

里之夜》等是俄罗斯交响乐较早的代表作，以其奔放豪迈有别于西欧音乐，对后

来俄罗斯交响乐的发展有很大影响。

这个时期的俄国，新技术的改革并未触及封建农奴制的根基，仍是一个彻头

彻尾落后的农业国，在森严的等级制度和宗教裁判下，其音乐所表现出来特有的

浑厚有力，成为了政治状况之于音乐最好的代言品。俄国大作曲家柴可夫斯基曾

说过，整个俄罗斯派交响乐“部孕育于格林卡的《卡玛林斯卡雅》之中──有如橡

树之出生于橡实”。格林卡的重要作品有爱国歌剧《伊凡・苏萨宁》和古典歌剧

《鲁斯兰与柳德米拉》。作曲家把俄罗斯、乌克兰、白俄罗斯、芬兰、波兰、格

鲁吉亚、西班牙等曲调都溶合在自己的作品中，深刻表达爱国主义思想，歌颂人

民的功绩和美德。作品一经问世，立刻使他跻于世界著名作曲家之林，至今声誉

犹存。

我试着听了听《卡玛林斯卡雅》，并对格林卡的生平进行了解。在格林卡的

早期作品中，为数最多的还是一些不成熟的浪漫曲，这些浪漫曲基本上没有摆脱

当时城市浪漫曲感伤主义的传统主题和习惯音调。1825年12月彼得堡爆发了十

二月党人起义，它对格林卡的创作产生了深刻的影响。格林卡还结识了许多优秀

的人物，他们都是对格林卡的民族音乐创作产生了积极影响。俄国上流社会普遍

存在的对西欧音乐顶礼膜拜，民族音乐倍受歧视的现实，使他开始重视从民族

民间音乐中吸收滋养，自觉地去探索俄国的民族音乐创作。他在音乐沙龙中以俄

罗斯民歌主题所作的即兴变奏及浪漫曲，更突出地显示了他强烈的民族意识和

卓越的创作才能。他还多次出国深造，潜心研究各地的音乐文化，吸收先进的作

曲技巧和音乐风格，做出了许多成功的作品。这些都体现了他对艺术的热爱以及

强烈的民族意识。

十九世纪六十年代，伴随着自上而下的俄国农奴制改革，降低中央集权，军

队现代化和重整法律，俄国在纷繁的国际局势里迎来了喘息的机会，与此同时，

对于音乐的“民族性”这一争论也在俄国音