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电影评论的基本构成影评通常包含的几个部分：电影简介，评论正文，引文出处。

电影简介可以分为电影的基本简介与服务与评论正文的扩展简介。

基本简介通常包括电影的原名，电影的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，

上映时间，国家等等。最好也要找到这部电影的海报。这里除了电影名称以外其它都不是必

写项目。根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。剧情简介是对电影的再叙述，由于评

论者对于电影理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。建议剧情简

介不要超过200字。

扩展简介通常包括对电影制作人员的更详细的介绍，影片产生背景的介绍，影片所描述的社

会背景介绍，影片所获得的奖项等等。扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。扩

展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。

评论正文

①从观感轻松切入评论我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深

刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部电影最容易入手分析的切入点。我们只要问一

下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，

评论就产生了。观感作为最初对电影的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的

不同有很大的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加

开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈

现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分

析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。观感是电影对观众的影响结果，

它意味着观众从电影中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为

评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或电影所获得过的奖项等非电影本身的因素

所左右。那些非电影本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。

②列举部分常见的评论切入点

1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》

来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些电影归结

出一个主题词语，然后品味分析一下，电影所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更

好的理解。一个电影是如何变成一个词语的诠释例证的？

2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。

3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否

可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。

4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大

片通病”。

5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一

系列以“吸血鬼”为主题的电影从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的

《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。

1

6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们

的爱情》来讨论母女关系。

7了解型电影：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认

识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。

8结合他人的评论对电影的再评论。

9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。例如我比较喜欢的安德

烈?佐罗斯基、盖?瑞奇、伊莎贝尔?阿佳妮、夏洛特?甘宝等，他（她）们导演或主演的电影

只要留意就可以搜集得到。我们要小心的是通过“作者论”[注释]来分析电影，这种分析方

法使用不当就会变成是评论者的一厢情愿。在某些不严谨的评论者那里，影片被诠释的面目

全非，之后就可能是评论者对导演的非理性评论。本来单纯地影片分析，变成了一个批斗导

演的檄文或是对某个“伟大人物”表示忠心的保证书。批评电影与批评导演当然是两回事，

批评导演更像是一种私人恩怨。然而我们又不能完全否定“作者论”是一个很容易入手且简

单易行的电影分析的切入点。所以在评论的时候要多关注的是电影而不是关注导演，更不要

试图证明自己比那个导演还要了不起。

10对电影影象的评论，如从电影叙事、景框构图、电影剪辑等做切入点。如对电影《罗拉

快跑》进行分析评论。电影评论当然不只局限于采取以上这些方式作为切入点。只要我们

相信自己的观感，并且不片面滥用自己的感觉，其