典型人物形象的塑造.pdfVIP

典型人物形象的塑造，历来是评价文学创作特别是叙事性作品的一个核心问题．对于一

部小说来说，其作品成功与否，文学价值如何，衡量的一个主要标准就是看能否塑造一些栩

栩如生的形象以反映一种特定的社会生活，能否挖掘与展现特定的人物精神内含与社会风

貌。《金瓶梅》的成功之处，就在于作者取材于现实，以极其高超的手法成功地塑造了西门

庆这个人物形象，同时也标志着明代小说创作的一种新的视角与活力，因此我们完全可以说，

《金瓶梅》代表了明代小说创造的最高成就。

我们可以把《金瓶梅》放在明代小说创作的这一平面上来试作比较。

《三国志演义》是一部依据历史和传说的材料编写出来的长篇小说，其典型人物形象是

在夸张和对比中表现出来的。《水浒传》是以宋江为首的农民起义为史实创作的，人物形象

鲜明，但未免脸谱化。《西游记》则取材于取经故事，人物形象也不可避免地带有宗教的神

秘色彩。而《金瓶梅》却不同，它完全取材于市井生活，真实地再现了明代中叶以后的社会

现实。全书以西门庆这个土豪恶霸发迹暴亡为中心，描绘了上至封建最高统治机构，下至地

方官僚恶霸乃至市井间的地痞流氓、帮闲无赖所构成的鬼蜮世界。作品刻划了西门庆这个集

官僚、恶霸、富商于一身的独特形象，并以其家庭为中心，通过他的种种活动包括官场、商

场乃至污秽的床第生活，暴露了明代中叶以来封建社会的黑暗与腐朽，揭露了那个特定时代

的封建统治阶级和封建统治制度的罪恶，揭露了在宦官专权下，给社会及下层民众所造成的

深重的灾难。鲁迅先生对该书曾给以极高的评价：“作者之于世情，盖极洞达，凡所形容，

或条畅，或曲折，或刻露而尽相，或幽伏而含讥，或一时并写两面，使之相形，变幻之情，

随在显见，同时说部，无以上之。”（《中国小说史略》）。

下面我们就西门庆这—人物形象作一全面分析．

西门庆是小说《金瓶梅》中的一个主要人物形象。小说的基本故事就是围绕他与“金”

（指潘金莲）“瓶”（指李瓶儿）“梅”（指春梅）及其家庭展开的。这一形象虽取材于

《水浒传》，但作为文学形象塑造的水准来说，却不可同日而语。在《水浒传》中，他只不

这是武松这一英雄形象的陪衬而已，他的全部活动只零星出现在三个章回之中。而在《金瓶

梅》中却成了—个作者著力塑造的中心人物。

一、心狠手辣不择手段

他本是清河县一破落户财主，在县门前开着个生药铺，从小是个浮浪子弟，使得些好

拳棒，又会赌博，双陆下棋，摸牌道字，无不通晓。后来发迹有钱，专在县里管些公事，与

人把揽说事过钱，交通官吏，因此满县的人部怕他。在他的身上，充分表现了一个浮浪“破

落户”的特征——自私，残忍，心狠手辣，不择手段。西门庆先是与潘金莲勾搭成奸，为长

期占有，于是伙同王婆、潘金莲毒死武大郎。后来为了霸占李瓶儿，又把李瓶儿的丈夫、他

的结拜义弟花子虚活活气死。为了报复趁机占有了李瓶儿的贾竹山，他指使手下人将贾竹山

打得鼻青脸肿，在公堂上又唆使与他串通一气的贪官夏提刑将其打得两腚稀烂、血流淋漓。

最后李瓶儿及其全部财产全归西门庆占有。来旺儿本是西门庆的“心腹”奴才，但西门庆不

顾主仆之情，不但奸污了他的媳妇宋惠莲，而且设置圈套，栽赃诬陷来旺儿谋财害主，最后

将其发配徐州，以达到长期占有惠莲的目的。而在惠莲面前却一再哄骗，装作一付同情和吝

惜的样子。惠莲在明白真相后，一针见血地痛斥道：“你瞒着我干的好勾当，„„你原来就

是个弄人的刽子手，把人活埋惯了。害死人还看出殡的！„„你也合凭个天理，你就信着人

干这等绝户计！”患莲这满腔悲愤的血泪控坼，把西门庆的本质揭露的淋漓尽致！在惠莲被

逼死后，其父宋仁拦尸鸣冤，而西门庆写个条子给李知县，结果“一条索子把宋仁拿到县里，

反问他个打网诈财，倚尸图赖，当厅一夹二十板，打得顺腿淋漓鲜血”，连气带病，未几便

含冤而死（见第26、27回）。

“害死人还看出殡的”，这是作者借小说人物的语言对西门庆最好的概括。小说前面描

写他在害死武大郎后，在守灵之处他与播金莲还在尽情的寻欢作乐。自私，狠毒，残无人道

的人物性格跃然纸上。这一切在小说里作者都是纯以白描手法凸现出来。然而“恶有恶报”，

西门庆死后，尸骨未寒，潘金莲便与女婿陈经济又急匆匆地苟合一起了。

二、调风戏月荒淫好色

小说第九十二回写道：“这临清闸上，是个热闹繁华大马头去此，商贾往来、船只聚会

之所，车辆辏辐之地，有三十二条花柳巷，七十二座管弦楼”。在这片“沃土”上，官僚富

商、纨裤子弟、帮闲无赖这班人一面极力贪赃枉法、聚敛财物，一面凭借权势、玩弄女色，

偷情恣纵，放荡淫佚。西门庆就产生