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《琵琶行》分层赏析

《琵琶行》分层赏析

《琵琶行》是唐代诗人白居易创作的长篇叙事诗。此诗通过对琵

琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、

民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对琵琶女的深切同情，

也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。下面是小编整理的《琵琶

行》分层赏析，参考一下。

《琵琶行》塑造了两个人物形象。在中唐商业经济发达、城市畸

形繁荣的生活环境里，在当时互相倾轧、仕途险恶的政治背景里，琵

琶女的形象和诗人的形象，都具有其现实的典型意义。

分层赏析

第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从

“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗

憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了

琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物(主人

和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括

的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧

瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无

管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，

又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将

别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘

染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空

谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的

“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗

问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以

说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个

“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象

“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，

她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便

明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语

迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵

琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语

先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。

第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶

女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又

通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢)，用手

指揉弦(捻)，顺手下拨(抹)，反手回拨(挑)，动作娴熟自然。粗弦沉重

雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，

又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六

句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉

信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生

不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。

此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比

喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词

摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还

不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种

旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形

象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现

了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种

声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。

“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形

象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个

“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的

佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至

此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中

积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如

“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高

潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音

乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月

白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆

泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶

声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省