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散文创作新体制

关注当代散文创作的人们也许注意到，近几年的散文已悄然发生

了一些变化，出现了一些新动向：散文从过去的“固体”到时下的大

幅度“破体”，从面向社会写作到面向天地写作，从回忆乡土到“重

塑”乡土。特别是，网络的兴盛使散文更贴近生活，亲和大众，甚至

有人断言：零准入门槛、即时传播阅读推动散文进入到“全民写作的

时代”。不过与上述种种新动向相比，给我印象最深的，是文化大散

文的新变和非虚构写作的兴起。

回到“元气时代”寻找散文的力量

李娟的《冬牧场》是散文“非虚构写作”的代表作，作者深入新

疆阿勒泰冬季牧场，四个月、零距离记述冬牧场的点点滴滴。图为冬

牧场景观。

文化大散文作为一种散文现象，在20世纪90年代勃兴并蔚为大

观。文化大散文从文化的视角反思历史、观照社会、探询人文，丰富

了当代散文的内涵，拓展了散文的审美空间，扩大了散文的社会影响

力。从这一意义上说，文化大散文可以说是当代散文的一个高峰。

但文化大散文也的确存在着显而易见的局限与硬伤，受到大面积

的责难和走向没落也就不可避免了。也许正是看到传统文化大散文的

缺憾，近几年来，散文界出现了一种新的文化历史散文写作，其代表

作家是李敬泽、祝勇与穆涛，他们以不同于余秋