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第二部分古代诗文阅读
任务群二古代诗歌阅读
知识积累1古代诗歌的基本知识
古代诗歌的分类
类别内涵特点
指唐代“近体诗”产生以前的诗歌及“近体
古体不讲究对仗、平仄，没有字数、句数
诗”产生以后诗人仿效古体形式而写的诗
诗等的限制，押韵较自由。
诗作，“歌”“行”“引”“吟”等皆属古体诗。
近体在字数、句数、平仄、对偶、押韵上
也叫今体诗，大致可分为律诗和绝句。
诗都有严格规定。
调有定格，句有定式，字有定声。词
有单调和双调之分，单调只有一段，
双调分两大段。词的一段叫一阕或一
词又称诗余、长短句、曲子词等。片，其中第一段叫前阕、上阕、上
片，第二段叫后阕、下阕、下片。还
有的词分三段、四段，分别称三叠、
四叠。
元曲有严密的格律定式，每一曲牌的
句式、字数、平仄等都有固定的格式
指元曲，又称词余、乐府。元曲包括散要求。虽有定格，但并不死板，允许
曲
曲和杂剧，盛行于元代。在定格中加衬字，部分曲牌还可增
句，押韵上允许平仄通押，与律诗、
绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
古代诗歌的起承转合
即开篇。紧承标题，引出所叙、所描之事、物，往往有点题、统率全诗、奠定基
起
调、渲染气氛、营造意境的作用。绝句首句、律诗首联为“起”。
承接上一层而展开，是“起”句的延续、深化。“承”不仅在结构上起承上启下的作用，
承
而且对后面的内容起铺垫和蓄势的作用。绝句第二句、律诗颔联为“承”。
接“承”而来，在内容上推进一层，转出他意。往往体现为由物及人、由景及情、由事
转
及理的思路上的转换。绝句第三句、律诗颈联为“转”。
即诗歌的结尾，往往是针对上面的内容进行“集中”的表现，或议论，或抒情，或寓情
合于景等。在结构上，“合”常呼应开篇。从内容上说，“合”常有点明题旨、收束全诗的
作用。绝句第四句、律诗尾联为“合”。
古代诗歌的对仗
上下两句从两个不同的角度来说明同一个事理。如李白《登金陵凤凰台》中的“吴
正对宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”，从两个时代的角度抒发人事变化、怀古伤今之
情。
上下两句在意义上互相对立。如杜甫《春夜喜雨》的颈联“野径云俱黑，江船火独
反对
明”，将田野小路的黑沉与船上灯火的明亮进行对比，十分鲜明。
亦称“流水对”或“走马对”。上下两句在语意上有承接、因果、假设等逻辑关系。
串对如白居易的《赋得古原草送别》的颔联“野火烧不尽
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