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音乐作品分析

乐段是构成独立段落的最小的结构。乐段的特征：①乐段是音乐作品中表现完整

乐思或相对完整乐思的最小结构，是建立在单一主题上的，最小的完整曲

式。②乐段的组成部分是乐句，乐句间相互用终止式划分开来，又通过终

止式的功能关系联合成有机的曲式结构。③乐段常由几个乐句组成，这些

乐句之间具有问答呼应的关系。④主调音乐风格的乐段，在陈述发展和结

束乐思时，和声的表现手法起很大作用。⑤乐段的结构规模一般不太长，

但形式完整，统一，能体现鲜明的音乐形象。⑥乐段可以作为独立乐曲的曲式，也可以是较大型作品的一部分。

单乐段划分依据原则：①依据和声一一调性布局可以分为开放性乐段（乐段不结束在原调的完全终止），收拢性乐段（乐段结束在原调的完全终止），转调

乐段（乐段结束在从属调）等；②依据主题材料及乐思发展的状况可以分为：重复性乐段，飞重复性乐段，展开性乐段，“无终旋律”式的乐段等；

③依据乐段拥有的乐句数量可以分为：二乐句乐段，三乐句乐段，四乐句

乐段，多乐句乐段等；④依据结构的模式可以分为：方整性乐段，不方整

乐段等。

乐段的补充，扩充和约缩

A．补充——乐句或乐段末尾形成终止式以后的收束性扩展称为补充。补充的典型

形式是：①延长或反复主和弦，如肖邦《g大调前奏曲》最后8小节。主和弦的延长

常常构成主音持续音，并常常出现下属系的和声或向下属系的离调和转调；②反复终止和弦，如贝多芬《第十一钢琴奏鸣曲》第二乐章9~12小节。③用正格终止结束以后再用变格终止作为补充终止，如格里格《加德》最后9小节。

B．补充——乐句或乐段在内部（即在用终止式结收束以前）进行结构的扩展，称

为扩充。扩充的方法有：①动机或乐节的反复，模进，模仿或变奏。②延长终止和弦。③在阻碍终止或不完全终止后，重复前面的乐节或乐句，最后以完全终止结

束。④用复调手法，变奏手法或调性发展的手法扩充内部结构。

C．约缩——如上所述，由于第二乐句和第二乐节具有收束和综合的作用，因而常

有扩充的现象，约缩则多见于第一乐句和第一乐节，偶尔也可以遇到第二乐句约缩的情况。

单二部曲式再现的类型（总结）

单二部曲式因第二部分是否再现第一部分的主题因素，又可分为有再现部的

单二部曲式和没有再现部的单二部曲式。前者的第二部分在收束时再现第一部分的一个乐句；整个第二部分由中部（相当于一个乐句的规模）和再现部（乐句）组成。后者的第二部分在收束时不再现第一部分的主题因素，而是用新的收束性乐句（或不构成乐句的收束片段）作结束。

再现部是中部乐思发展的结果，所以再现部动力的大小一般是和中部发展主

题的动力相适应的。二部曲式篇幅较小，中部的发展通常不会很大，所以再现部的动力也不会很大，通常不会有速度，调式节拍的变化。但在小调二部曲式中，如果第一部分的第二乐句转入平行大调，而再现部又是再现第一部分的第二乐句，就常常把这个乐句移为小调。

分节歌：是几节歌词唱同一曲调的歌曲，通常分为“主歌”“副歌”两部分，每节

歌的主歌轮番唱不同的歌词，而副歌则唱相同的歌词；有时每节副歌开始

的歌词不同，而结句相同；有些分节歌的每节副歌歌词完全不同，像主歌

一样。例如：《二月里来》《歌唱祖国》《旗正飘飘》

单三部曲式再现部常见的动力化手法：①装饰变奏，这是动力性最弱的一种，也

可以说是介乎静止的再现部和动力性的再现部之间的一种，变化的方法是把旋律施加装饰。②改变力度，速度，音区，音色，伴奏音型，和声，增加对位声部等。

③改变调式一一由于调式色彩的变化，使前后形成明暗的对比。④改变和声，改变调性布局（再现部往往倾向于下属系调性），常导致结构的扩充，并造成高潮。⑤推迟调性的再现，常见的是再现部从下属系调性开始，使中部的不稳定调性遗留给再现部，即：第一部分中部再现部

稳定不稳定不稳定—稳定

⑥再现部在高潮上进入，即中部进入高潮时再现开始。⑦结构扩充，即用向下属方向转调，阻碍终止，出现展开因素等方法扩大结构。⑧结构缩小。⑨综合性再现部。

三声中部：复三部曲式中具有规范结构（二部曲式，三部曲式等）的中间部分称

为三声中部。

三声中部主题的特点通常比较平静和稳重，结构比较方整，没有不稳定的展开，与第一部分相比较为端庄，质朴，较少活跃变化的急速发展。

插部的复三部曲式特征：①和声和调性不稳定，即和声变化频繁，或因强调不稳定和弦而加强了紧张度，调性动荡不定，在最不稳定的情况下，整个插部没有一个中心调。②结构不稳定，不完整，主题材料分裂为乐句，乐节或动机而展开，不构成乐段，二部曲式，三部曲式等完整的结构。

插部的特点：结构不稳定，有时虽可遇到近似三部曲式或二部曲式的插部，但结构仍不甚稳定，段落的划分不甚清楚。

插部和三声中部的区别：插部和两端部分在主题上的对比，也和三声中部