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品豫剧，听秦腔：谁有滋味谁响亮

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豫剧与秦腔，比邻而居，各有风情

三秦大地在西，广袤中原在东，比邻而居。有一匹叫《火焰

驹》的马“”从陕西渭南跑到了豫西山野间。

入乡随俗。这匹马被河南豫剧人圈养、调教，成为豫剧大师

常香玉的代表剧目之一，还有了一个新名字——《大祭桩》。

作为近邻，豫剧和秦腔关系紧密。豫剧属于梆子声腔系统，

秦腔被誉为中国梆子腔的鼻祖。甚至有学者认为豫剧本是东路秦

腔，跑到开封落了户。谁更有观众缘？豫剧赢在接地气

豫剧堪称当今中国最大的地方戏，秦腔被称“百戏之祖”。

全国戏曲普遍不太景气的境况下，豫剧剧目生产、流行程度、

经济效益、剧团和观众数量等方面，优势明显，“叫好叫座”，且

在多个省市常演不衰，可谓风“景这边独好”。

秦腔也不沉默“”，甚至更前瞻。

早在上个世纪80年代，振兴“秦腔”的口号就喊了出来，“陕

西省振兴秦腔办公室”也成为其他地方戏没有的一个特殊存在。

秦腔流行于西北五省，自乐班随处可见，城墙边上、农村地

头，喜爱秦腔的戏迷坐到一起，拿起话筒跟着伴奏就唱起来。豫

剧盛行于河南及其周边省市，是河南的流行歌曲“”。大多数民营

剧团从业者介于专业和戏迷之间，他们穿上戏服就能登上舞台表

演。

和秦腔相比，豫剧流传地域更广，与其人口众多有关系。河

南人多、流动性强，对于外乡的河南人，豫剧就是乡音，是他们

和家乡联系的精神纽带。

秦腔也曾有过全国流播的盛况。明代，秦腔曾作为李自成起

义军的军乐，传播到各地。今天仍存在的山陕会馆和西秦会馆中

的戏楼，就是秦腔随着陕商流播全国的例证。

但地方戏曲，是当地地理人情及生活形态的凝练，仍有一定

的地域局限性。

贾平凹曾有散文《秦腔》，八百里“秦川尘土飞扬，三千万秦

人齐吼秦腔”。“吼”秦腔，也是人们对秦腔的第一印象，外人甚至

有秦腔“只能吼”的刻板印象。

豫剧则被认为更接地气。以中原官话为基调的豫剧，大部分

人能听得懂，且有被全国传唱的《花木兰名段在前，让“人容易亲

近”。

相比豫剧，秦腔悲苦戏更多。比如唱杨“家将”，秦腔多唱《金

沙滩》，叹杨继业兵败身死;豫剧多唱《穆桂英挂帅》，赞穆桂英得

胜还朝。这些特征，也决定了豫剧比秦腔多了不少外乡“”戏迷。

一个剧种的兴衰，除了观众认同与否，还要看其从业人员的

多寡。

据《陕西省地方戏曲剧种普查报告》，当前陕西演秦腔的团

体有180个。而全国演豫剧的团体有2000多个，从业者达10

万之众。

河南的农业和人口给豫剧提供了大市场。在河南，“不管多大

的腕儿，都要下乡给老百姓唱戏。”“梨园春”金奖擂主孙祥雨的定

位很实在：靠着老百姓吃饭。

地方戏曲，民间滋养才是生路。陕西省戏曲研究院不止一位

艺术家提到，如今的一些演员和作品，远离了人民，更多地选择

了庙堂，不接地气导致无法“出人出戏”。

同为地方戏，秦腔和豫剧都面临着传承的挑战。

秦腔后继乏人。据不完全调查，多个陕西市县剧团年轻演员

短缺，以咸阳和宝鸡的市县剧团为例，演员平均年龄多在45岁

以上。即使在唱上没有压力，但能继承秦腔绝活的却少之又少。

豫剧也正思考如何吸引更多年轻人。虽然年轻的从业者比秦

腔多一些，但豫剧的主要演出市场是在农村，从多个豫剧演出现

场来看，头顶白发的观众占了九成以上。

从目前演出现状看，秦腔和豫剧在城市的观众比农村少了很

多，如何吸引观众尤其是年轻人走进剧场？

河南著名戏曲教育家陈安福认为，可以学习台湾豫剧团的做

法：就如拍电视剧电影，把一个新戏从头宣传到尾，在排练期间

就开始发布主创人员定妆照，直到新戏首演，微博微信随时跟踪

宣传，提前在网络上发布演出信息、售票。

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