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关于中国导演的代际划分

关于中国导演的代际划分，实际上不属于学术范围，或者是从没

有得到电影界官方的正式认证。它只是一些电影学者，民间的或其他

人员的自行研究。但是，时间一久，中国电影导演的代数划分便成为

了不成文的规则。关于这种代际划分，不同的学者有不同的划分依据，

此文的代际划分是最普遍，认可度相对较高的一种。

另外有必要澄清的是：

关于中国电影的代际划分问题，本来就不应该是什么严肃的学术

问题。可悲的是，这样的论资排辈，居然很长时间以来成了电影学者

们研究中国电影历史、特别是导演历史的公认参照系，一直到所谓“第

六代”，发现终于没什么可研究的了，于是又出现了什么所谓“新生

代”、“无代期”、“六代后”等等无聊的“术语”。这种对代际划分的

热衷，显示出中国电影学者们在80年代摆脱了政治化的电影史分期

后，对“谱系空白”的担忧和失语；同时，这种偏重导演、偏重作品

的电影史（或者说，偏重导演代表作的历史），是一种极端片面、甚

至极端扼杀其他工作人员（制片人、摄影师等工种）和扼杀非主流电

影（非故事片，包括纪录片、实验片等）、扼杀电影生产其他环节（电

影发行、放映、评论等等）的历史观。

因此，各位对于国内导演代际的划分，只需要作为知识了解明白

即可，无须过多的进行研究。

——————写在前面

一、“第一代导演”活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。

第一代导演是中国电影的开拓者（1905～1930）。

中国电影始于1905年，由任庆泰出资，刘仲伦摄影的京剧纪录片

《定军山》为中国电影史首开先河。随后，梅兰芳也应邀拍摄了《春

香闹学》和《天女散花》。直至1913年郑正秋、张石川拍摄了短故事

片《难夫难妻》，开始尝试摆脱戏曲舞台的挪用，进行独立的电影剧

本创作。

这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、

但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二

十年代。

“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，

又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。这些影片中的一部

分是受了“五·四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封

建的民主思想。但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什

么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧

舞台的一套办法，摄影机基本固定。

“第一代导演”中成就最大的是张石川（1889—1953）、郑正秋

（1888—1935）。中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片

《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火

烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤儿救祖记》等都出自他们两人

之手。但两人相比，郑正秋比张石川更有艺术主见与追求，张石川的

制片方针是“处处惟兴趣是尚”，郑正秋则提出影片不仅要迎合观众，

而且要引导观众的欣赏趣味。他的影片故事性强，结构严谨，戏剧冲

突较强。特别是后期的《姐妹花》十分注重故事的雅俗共赏，表演的

朴素细腻，导演手法的自然流畅，使得该片在上海新光影院上映创下

连映60天的记录。

二、“第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演

一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。

第二代是1930至1949年间以年间以左翼电影运动左翼电影运动为代表的。

第二代导演：黄金年代。蔡楚生的代表作是《渔光曲》和《一江

春水向东流》。这两部影片分别创造了三、四十年代国产影片最高上

座纪录。

这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙

瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张

骏祥、桑弧等。

中国的第二代导演完成了中国电影从默片到有声片的转变，但更

大的成就是：由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单

纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，

从娱乐中发挥社会功能。在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，

同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺

术的基本规律。尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已

从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥

电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、

戏剧程式。可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独

立的价值。

左翼