第三单元第三课寄情山水课件 2024—2025学年人教版初中美术八年级上册.pptxVIP

寄情山水

人教版八年级上第三单元第二课时

画石要积聚适宜,要有大有小，有聚有散；要大间小、小间大。

写意山石的基本技法

勾：用墨线勾石外轮廓、石内纹理，就是石的大体结构。勾时用笔要顿挫有力，用中锋侧锋均可。用干笔（含水要少）勾为好，能显示石的坚硬质感。

皴（cūn）：是在勾好石纹的阴暗处，用笔加以皴斫，使石形表现出立体感，皴不是一遍就可完成的，可先淡后浓。可半干即皴，也可全干再皴。皴时可用破墨，也可用积墨。这要看画面需要、个人习惯和手法而定。

擦：用半干笔在皴的画面上擦上一层黑色，以增加画面的深厚程度。但皴有笔痕，擦没有笔痕，只有深浅的色度。

点：是指点苔，可使枯燥的岩石顿时增添生机。一般是待画面全干后再点，也可在半干半湿时点，也可边皴边点。如勾皴山石俱好，可不点苔。点苔以简为宜。

染：是用淡墨水渲染，进一步加深山石的立体感和深厚感。但也要讲笔法，不能平涂。染时可留空白及飞白，也可采用以淡破浓的方法，使已画的墨色增加柔和气氛。

范宽《溪山行旅图》

也叫雨点皴，为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点皴的成功范例是北宋范宽，他的山水具有“峰峦浑厚，势状雄伟的独特风格。打开画卷，一座大山巍峨矗立迎面压顶而来，迫人眼目。山头杂树丛生，密林繁茂，错落有势，充满顽强的生命力。画中那峰峦浑厚，势壮雄伟的构图，“远取其势，近取其质的表现方式，枯老、劲硬的墨线勾勒和均匀、浑厚的雨点皴，把大山刻画的坚实传神。

这是北宋书画家米芾，米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨共用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟雾迷茫的景象。米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。米家山水来源于写生，米点皴是米氏父子对大自然的长期观察体验的产物。

元王蒙米点皴

宋米芾《春山瑞松图》米点皴

元黄公望《富春山居图》

由参差松软的条形墨线组成，用笔要灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。笔线长的称长披麻，笔线短的称短披麻。这种披麻皴法常用来表现土质山，或质地疏松的岩石。董源多用披麻皴描写江南山水，淡墨轻描，不装巧趣，具有浑朴自然的风格。元代黄公望的《富春山居图》，披麻皴的运用达到了炉火纯青的境界。

元王蒙《青卞隐居图》

清王鉴《仿古山水》解锁皴

路镛作仿古解索皴

路镛作解索皴

清王鉴

仿古山水

王鉴（1598-1677）清代著名画家。字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主。江苏太仓人。崇祯六年（公元1633年）举人。后仕至廉州太守，故又称“王廉州”。王世贞孙。家藏古今名迹甚富，摹古工力很深，笔法非凡。为“清初六家”之一。擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。其作品大多摹古，信效名家，缺乏独创，并具有浓厚的复古思想和形式主义画风。其著述有《染香庵集》、《染香庵画跋》。

元

倪瓒

渔庄秋霁图

用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。

宋夏圭《溪山清远》斧劈皴

笔线遭劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皴法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代的青绿山水多勾皴而少破染。南宋的山水画家以斧劈皴用于水墨山水，加重了皴染，出现水墨苍劲的风格，画斧劈皴常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出褶皱，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。

小斧劈皴属于面皴，笔线细劲，运笔顿挫曲折，如刀欢斧劈，表现出山石的细致结构，体现出一种俊瘦、削利、古朴的气质。

小斧劈皴

大斧劈皴大斧劈皴是一种偏锋直笔皴。笔线粗实，笔触道劲，起笔较重，直势皴出。大斧劈皴笔迹宽阔，清晣简洁，适宜表现大面积的石块。

大斧劈皴

学习活动

学习山石画法，并添加树木，组合为完整的山水小品

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