《曲式分析基础教程》学习总结（第一章）.pdf

《曲式分析基础教程》学习总结（第一章）

第一章绪论

曲式的定义及概述

音乐作品的曲式结构是一个整体性的概念。

音乐是时间艺术，音乐的形式是在时间的过程中形成的。因此，

曲式也就是音乐过程的结构。换言之，由各种音乐要素所构成的一些

或同或异的音乐事件在一个有起讫的时间过程中按一定的逻辑结构加

以分布、组合所形成的整体结构关系，便是音乐作品的曲式。

每一首具体音乐作品的曲式结构都是不尽相同的，但是我们仍然

在其中发现一些规律

应注意的一点，曲式的学习必须与具体音乐作品的形式内容相结

合。

有关曲式结构的一些基本术语概念

主题

在一首或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌

的乐思，称之为主题。

主题也即是主导乐思。主题的长度并无严格的规定，他通常是一

个乐句或一个乐段。

主题可以是单一材料的，也可以是对比的（多出现于大型的乐曲

中）。

一首乐曲中的主题数量可多可少。

有多个主题时，可分为主要主题与次要主题。

在具有一定长度的主题中，主题的开头部分成为“主题头”，它

往往体现为主题最核心的动机材料。在乐曲发展过程中，主题头的乐

思动机具有特别醒目的特点，从而成为辨认主题素材的最重要标志。

结构单元，次级结构与整体结构

一首完整乐曲的曲式结构就是该乐曲的整体结构。

能够成为整体结构的最小曲式是乐段。

音乐中最小的具有一定完整性的结构单元是乐段（可以表达乐意

的最小结构单位）。

由乐段构成的次级结构称为段，为最底层的次级结构单位。有大

于乐段的曲式构成的次级结构称之为部，部本身还可以分出下属层次

的结构单位来。

收拢性结构与开放性结构

乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的主要调性的主功能来完

全终止，那么该结构单位称为收拢性结构。相反为开放性结构。

这也是一个相对的概念，一个结构在微观与宏观上来解释，它的

结论将是不同的。

曲式的基本部分与从属部分

一首乐曲中，曲式的各组成部分由于所处地位及所引起的不同作

用而具有不同的曲式功能。担负揭示及展开主要乐思（主题或若干主

题）的段落，称之为曲式的基本部分。其余的引子、连接、补充、结

尾等段落，这些都是从属部分。

从属部分在曲式中也具有很重要的地位。

曲式的调性布局

包含转调的乐曲的调性安排情况，称为调性布局。

分为主要调性与从属调性。

调性布局简单公式T——D——S——T

结构的补充与扩充

补充是结构外部的延长

扩充是结构内部的扩展

补充是在一个结构段落的结束终止式之后发生的。

补充通常是重复结构的结束部分，以加固基本结构结束的调性和

终止式。

补充可长可短。较长的补充则是一个具有一定独立性的结尾段落。

扩充则是在一个结构单位内部发生的。

最为常见的扩充是通过阻碍终止的和声手法造成的。

曲式发展的基本结构原则

运用一定的手法来组织并发展音乐材料，从而在音乐结构的整体

方面形成某种规律，我们称为为曲式发展的结构原则。

基本原则大致分为以下五种：

1.呼应原则

呼应原则是最基本的结构原则，是音乐“语法”的基础。

呼应原则在音乐中是无所不在的。

2.三部性原则

三部性原则是在呼应原则的基础上发展起来的。三部性结构就是

在遥相呼应的两部分之间，插入一个中间部分。

三部性原则包含了对立统一的辩证因素。

三部性原则体现为A—B—A即主题（呈示）——离题（对比或展

开）——返题（主题再现）

三部性的核心原则是再现，也就是再现原则。

3.起承转合原则

起部——乐思的最初呈示

承部——起部的重复或引申，巩固起部陈述的内容

转部——引入新材料或展开起承部的内容，与起承部分形成对比

合部——向起承部分的内容回归，有时有明显的再现因素，具有

结束、总结的功能

起承转合作为一种结构原则，可以广泛体现于曲式的不同层次

（微观或宏观）之中。

起承转合原则在带再现的二段曲式中，得到最为典型的体现

4.变奏原则

以一母体为基础，用变奏手法引出若干变体，这种原