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关于赞美竹子最经典的古诗【五首】
【篇一】关于赞美竹子最经典的古诗
画竹歌
朝代:唐朝|作者:白居易
植物之中竹难写,古今虽画无似者。
萧郎下笔独逼真,丹青以来人。
人画竹身肥臃肿,萧画茎瘦节节竦。
人画竹梢死羸垂,萧画枝活叶叶动。
不根而生从意生,不笋而成由笔成。
野塘水边埼岸侧,森森两丛十五茎。
婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情。
举头忽看不似画,低耳静听疑有声。
西丛七茎劲而健,省向天竺寺前石上见。
东丛八茎疏且寒,忆曾湘妃庙里雨中看。
幽姿远思少人别,与君相顾空长叹。
萧郎萧郎老可惜,手颤眼昏头雪色。
自言便是绝笔时,从今此竹尤难得。
赏析/鉴赏
竹子挺拔秀立,生命力强,加之有志向高洁,卓然不群
的象征之意,历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对
象。白居易这首《画竹歌》,通过对好友萧悦所画竹枝的再
现与评价,赞扬了画家的高超技艺,同时也表达了诗人卓越
的艺术思想。
协律郎:官名,正八品上,属太常寺,掌管音律。萧悦:
兰陵(今山东苍山县西南兰陵镇)人,善画竹。在杭州住过
一段时期,与白居易过从甚密。
诗的开头四句落笔平直,首先告诉读者,竹子是最难以
描绘的一种植物,古往今来,多少丹青妙手为此耗尽了自己
的毕生心血,却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独
能下笔逼真,可谓绘竹第一人。以此设置悬念,激发读者阅
读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是
将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝
活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶
萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧
画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水
边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水
边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,
更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化
的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”
是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容
竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润
碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带
粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗
的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑
这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起
在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层
描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只
有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟
能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来人”之誉诚非虚言。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画,竟然少有人赏
识,诗人与画家只有相顾失笑,嘘唏感慨一番。然而岁月难
驻,时光易逝,身怀绝技的画家已是手颤眼花,满头华发的
老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后,再想求得他
的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情,
无形中也抬高了这幅画竹的价值。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通
过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三
个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构
严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’
固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个
‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气
韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的
不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但
像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼
也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗
人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝
二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有
幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创
作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹
在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自
然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
【篇二】关于赞美竹子最经典的古诗
新竹
朝代:清朝|作者:郑板桥
新竹高于旧竹枝,全凭老干为扶持。
明年再有新生者,十丈
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