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王羲之书法风格

王羲之书法风格王羲之的《兰亭集序》为历代书法家所

敬仰，被誉作“天下第一行书”。王兼善隶、草、楷、行各体，精

研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉

魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，

遒美健秀，世人常用曹植的《洛神赋》中：“翩若惊鸿，婉若游龙，

荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回

雪。”

一句来赞美王羲之的书法之美。传说王羲之小的时候苦练书

法，日久，用于清洗毛笔的池塘水都变成墨色。后人评曰：“飘若

游云，矫若惊龙”、“龙跳天门，虎卧凰阁”、“天质自然，丰神盖

代”。有关于他的成语有入木三分、东床快婿等，王羲之书风最明

显特征是用笔细腻，结构多变。

王羲之书法影响了一代又一代的书苑。唐代的欧阳询、虞世

南、诸遂良、薛稷、和颜真卿、柳公权，五代的杨凝式，宋代苏

轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，元代赵孟頫，明代董其昌，这些历代

书法名家对王羲之心悦诚服，因而他享有“书圣”美誉。

王羲之真迹早于不存于世，唐代的精摹本历来已被当作真迹

看待。由于年代久远，且本帖享盛名久，和王羲之其它墨迹一样，

对它的摹刻年代就有不同推断。有称为宋摹的，也有疑为米芾所

摹的，而更多的则定为唐摹。

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它著录极多，并一再被刻入各种丛帖中，元以后的公私藏印

及流传历历可考与可靠，其珍贵性不言而喻。

王羲之书法风格特点王羲之是东晋著名的书法家。官至

右军将军，后世称他为“王右军”。少学卫夫人，后改从叔父王庚

学习。20岁后崇尚钟繇的正书、行书，草书效法张芝，后博采众

长，自成一家，被尊为“书圣”，对后世影响极大。

王羲之的书作用“内撅”笔法，使笔画犹如光洁秀劲的折钗

股，骨肉调和;结体平正安稳，左右揖让，似斜反正。表现出一种

刚柔相济、阴阳相和、不激不厉的风格。楷书作品具有浓厚的隶

意，纵向笔画短促，横向笔画张扬，字态欹侧，呈横张之势。行

书作品中锋、侧锋并用，而归于中锋，点画之间的顾盼、使转翻

折、牵丝引带等都十分丰富;结体欹斜反正;章法突破隶书体系的

横式，而吸收草书的章法，以连贯的气势形成纵势，表现出行书

的节奏美。草书作品结体开合自由，牵丝连贯，俯仰相应，不少

字连成一组，笔画流畅，有强烈的节奏感。

王羲之书法用笔的六大特征一、具有楷书用笔习惯

这里所说的楷书，不是特指哪一个朝代的楷书，而是立足当

代纵观整个书法史就所有楷书和其它书体相比较而言，楷书的用

笔特点一是注意线条的起笔和收笔，起笔和收笔的动作做得精致、

丰富而到位;二是运笔形成线条中段的动作以提按为主，很少有绞

转笔法;三是横折的地方几乎都是转折，有明显的折笔动作。

王羲之所处的魏晋时期，是隶书向楷书、章草、今草发展演

变时期，王羲之擅楷书，楷书也取得了很高的艺术成就，如《乐

毅论》、《黄庭经》、《东方朔画像赞》等。楷书和篆隶书相比，线

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条的中段没有篆隶书沉实、厚重，但起笔和收笔要比篆书、隶书

精致、丰富、谨严;在横折的处理上，楷书以转折为主，相比较于

篆书和隶书绞转笔法的使转，虽少了厚重和沉实，但多了几分爽

利，特别是向下折笔的笔势为行草书打开单个字的结构、加强连

带形成字组合和字群，以致整幅作品的贯气都起到了关键作用，

这种转折用笔在篆隶用笔习惯的基础上，又为王羲之的行草书创

作提供了另外一种丰富的借鉴和参考。

从某一种角度而言，如果王羲之不精研楷书笔法，不把楷书

中处理横折的转折笔法借鉴到行草书中来，也许王羲之就不能把

行草书推到一个新的高度而获得书圣的美誉。在王羲之之前，张

芝擅章草，章草的字是个个独立的，字与字之间没有连带贯气，

字与字之间只是从作品整体上有气韵之间的呼应。而到了王羲之

为什么发展成了今草，原因就在这里：因为转折笔法的介入而改

变了字中横折笔画“势”的方向，由原来使转笔法“势”的方向

是向右斜下而改变为垂直向下或是向左斜下。见前文图七：这种

垂直向下和向左斜下的笔“势”是非常有利于行草书体加强字结

构的打开、