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采茶戏表演的艺术特征研究

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杨小良

摘要：采茶戏，源于民间采茶劳动和客家民俗生活，载歌载舞，形式多变，欢快热烈，观赏性、表演性、喜剧性、地域性、民俗性以及文化性较强，有着独特的艺术魅力和极高的审美价值，深受地区群众的喜爱，对地区文化艺术的发展发挥着极大的推动作用。

关键词：采茶戏：表演艺术;特征

：J825

：A

：1005-5312（2020）12-0120-02

一、前言

采茶戏是一种流行于南方地区的民间戏曲，主要刻画劳动者采茶劳作的情景。它融民间口头文学、音乐、歌舞、灯彩、花鼓多种元素丁一体，表演风格亦庄亦谐，曲调婉转清丽，节奏活泼明快，语言幽默风趣，喜剧形象鲜明，舞蹈动作别具一格，生活化气息浓郁，极富地域乡土风情，是当地群众茶余饭后津津乐道的话题之一。

二、采茶戏表演的音乐曲调

表演离不开音乐，采茶戏表演音乐可塑性强，风格包容，极富浓厚的地方特色。根据曲牌伴奏乐器、旋律、音阶、调式、功能作用等方而的不同，采茶戏表演音乐曲调分为灯腔、茶腔、路腔、杂调四种类型，即“三腔一调”，为载歌载舞的采茶戏表演提供了广阔的天地。具体曲调特征如下：

1.茶腔，是采茶戏中最为常用的一种声腔，以“Re-La”音调为主阶，在江西赣南采茶戏中运用较多。这种音乐曲调尖锐清脆，节奏活泼明快，旋律优美流畅，善于表现劳动与爱情，极具浓郁的田园风韵。如：《牡丹调》、《山歌调》、《斑鸠调》等采茶戏多以茶腔演绎。

2.路腔，是一种具有诙谐色彩和插科打诨色彩的腔调，由湖南采茶戏中衍生出米，是湖南民间艺术应用最为广泛的一种表演声腔，多采勾筒、唢呐等演奏乐器，以商调、宫调作为表达方式，这种音乐曲调轻松活泼、诙谐风趣。如：《对花》、《眉灵调》、《小拜年》等采茶戏多以路腔演绎。

3.灯腔，源于元宵节，常以“灯”为道具，以鼓、锣、唢呐等打击樂器为音乐伴奏，当灯歌与采茶戏完美地融合起来，就形成了别具匠心的灯腔。这种音乐曲调热烈欢快、浑厚粗犷、激昂高亢，节奏强烈鲜明，旋律跌宕起伏，张弛有度，可以呈现出来喜庆欢快、动感十足、情绪振奋的艺术氛围，对丁渲染炽热气氛、带动热闹场而效果显著。如：《报茶名》、《荷包歌》、《摇船调》等采茶戏常用路腔演绎。

4.杂调，即曲调风格多样，无统一标准，是一种附加的艺术点缀。这种音乐曲调轻柔活泼、甜美娇柔、玲珑华丽，在采茶戏中巧妙地穿插杂调，可以收到点缀情趣的艺术效果。如《敬酒歌、《绣花针》等采茶戏均运用了杂调。

三、采茶戏表演的舞蹈艺术

（一）采荼戏表演舞蹈动作的基本类型和特点

采茶戏表演载歌载舞，舞蹈是其至关重要的组成部分。采茶戏舞蹈动作多与采茶动作息息相关，根据表达信息不同，舞蹈动作类型亦有不同。一般地，采茶戏表演舞蹈动作主要包括情态、造型、装饰、特技、生活等动作类型，其中情态动作，强调情绪的流露和情感的表达，表演时要求动作细腻温婉，富有情感;造型动作，强调根据舞蹈规律对各种动作进行模拟、提炼、变形以及加工，通过鲜明的形态动势力和造型变化，以此反映出人物的气质神态、性格特征以及内心情感，表演时要求动作流畅自然、上下连贯;装饰动作，顾名思义，就是起装饰点缀作用的动作，表演时要求动作具有一定的美感，从而增强采茶戏表演的表现力;特技动作，侧重动作的难度性，表演时要求能够给观众带来较强的震撼力和冲击力，对采茶戏表演者技艺要求高;生活动作，即动作非常生活化，侧重茶农年年月劳作的生活百态和自得其乐，充分体现了客家民族生活特点和民俗文化。

在进行这些舞蹈动作表演时，要正确处理好“刚和柔”、“动与静”、“虚与实”、“断与联”、“曲与圆”、“丰和韵”之间的关系，从而大大提高采茶戏表演的表现力、感染力以及观赏性。

（二）采荼戏表演的舞蹈形态特征

采茶戏表演舞蹈形态主要体现在舞蹈姿态以及舞蹈步法方面。以江西赣南采茶戏为例，其采茶戏表演舞蹈动作变化万千，动感极强，在融合传统民间民俗舞蹈动作的基础上，形成了独具风韵盼“三绝”。具体体现在：

1.举世无双的矮子步。矮子步，主要指形体上的动作表现，由丁茶农上山、下坡、摘茶、低、炒茶，都是弯腰屈膝的，故矮子步由此而米。采茶戏中的矮子步，以“女高男矮”表演方式为主，是采茶戏表演中男子的舞蹈舞步，男子承担驼背屈膝的动作形态，以跳跃节奏行进，手腕、腿脚动作千变万化，踱步快慢要收放自如，手臂摆动要进退有度，腰腹要稳紧住，动作难度较高，非常考验表演者的舞蹈功底，是赣南采茶戏的一大特色技巧，被人誉为“东方芭蕾”。矮子步，又分为矮桩、中桩、高桩，包括矮步、高步、滑步、铲步、惊步、横踩步、端茶云步、单拐和双拐步、矮步交叉步等多种步法，动作基本要求是下蹲屈膝，躯干挺直，抬头目视前方，重心放在脚尖上，然后再缓缓地向前自然踱步。即练好矮子步，基本上要做到膝屈，身半蹲，头端正，目有神，手柔和，脚步轻盈。

2.独一无二的单水袖。