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文学概论之戏剧

陈太胜北师大

英语里的戏剧(theatre)一词源于希腊语中的theatron，意为“看的场所”，一个

观看事物的地方。在英语中经常与之相提并论的drama一词源于希腊文中的tran,

原意是“做”，或“动作”，意为做某件事情，采取某种行动。在希腊人看来，戏

剧就是一种摹仿动作的艺术，是再现人的行为的艺术。戏剧作为一种艺术，一般

而言是指表演的戏剧，一种活生生的艺术形式，然而，在文学领域中谈论戏剧也

是再正常不过的一个话题，这主要在于，我们不仅可以坐在剧院中观赏戏剧，也

可以坐在家中通过一本书阅读莎士比亚的戏剧或者是王实甫的戏曲。因此，毫不

奇怪，在西方，最早的文学理论著作——亚里斯多德的《诗学》——是探讨悲剧

的，并且将之作为诗来看待，悲剧作家则被称为“悲剧诗人”。

戏剧在文学的各种体裁中是一种独特的艺术。抒情诗的显著特点是抒发情

感，小说的显著特点是一系列事件的富有意义的铺叙，而戏剧则是从舞台表演的

效果来确定它的特色的，作为读者阅读的戏剧文学在某种意义上也受制于戏剧本

身的这一特点。

一、作为表演的戏剧与作为文学的戏剧

作为表演的戏剧与作为文学的戏剧是两种不同的艺术。

作为表演的戏剧不像小说，是由演员扮演的角色来讲故事，演员的对话、行

动构成了推进故事情节发展的主要因素。作为观众在剧院中欣赏一部舞台上表演

的戏剧，与作为读者在家中阅读一部小说是不同的艺术体验。通常的情况下，阅

读是个体行为（即使是在课堂教学中，读者还是个人在阅读小说，很少受他人影

响）；而在剧院中，观众往往组成一个集体，一起欢乐、悲伤、叹息、紧张。舞

台是亮的，有明暗的灯光变化，而观众席是暗的，观众在黑暗中睁大眼睛看演员

在舞台上表演，这是一种完全不同的感受。戏剧表演中有观众与演员的交流。好

的演员甚至一边表演一边在观察观众的感受，并能以之把握自己演出的分寸。

一般地讲，一部戏剧是用语言先在纸上写出来的（一般称为文学剧本或戏剧

脚本，简称剧本），语言（特别是台词）对于戏剧的确极其重要。然而，戏剧表

演并非离不开语言，有时，演员的沉默，欲哭无声的表情更能表现出他巨大的悲

伤。观众通过他的手势、表情、身体动作，甚至是外在的灯光变化都能感觉到演

员的情感。

戏剧表演包含着剧本、导演、灯光、布景、服装、化装、道具、音效等因素，

因此，戏剧表演是演员、导演、作家、舞台设计师、服装设计师、化装师等共同

合作的成果。

戏剧表演更能给人以逼真的感觉。茶馆、酒楼、四合院、荒野通过舞台布景

都能给人以“以假乱真”的感觉。

文学剧本（戏剧脚本）

作为文学的戏剧更准确地说，应称为文学剧本，或戏剧脚本。它的独特性还

在于不一定非得作为演出的脚本才有价值，它也可以成为供人阅读的文学。

戏剧与其他文学体裁的关系很密切，像小说一样，戏剧也有人物、事件、情

节与环境。不管是在中国还是西方，戏剧自古就与诗歌有非常密切的关系。在西

方，用诗体的形式来写人物台词的戏剧称为诗剧。而一首长诗有时安排几个人物，

以写人物台词的形式来写诗，同样又可以称为诗剧，甚至是诗的一种独特的形式

了。像郭沫若的《棠棣之花》。

从事戏剧表演的专业人士阅读剧本有着与普通读者不一样的角度，他可能会

去想象舞台的布景，想象灯光下盛装的演员的表演方式，想象演员出场和表演过

程中的每一个细节，甚至包括说话的语调与声调的高低。而普通的读者阅读剧本

是将之作为一种叙事性的文学来阅读的。尽管阅读小说与阅读戏剧是不一样的感

受，比如，对话在某些小说中占有相当的比重，但在戏剧中占有主体的地位，然

而，读者还是会将注意力集中到情节的发展、人物的性格和命运中来。这样，剧

本就成了讲述故事的一种特定形式，剧作家对演员和导演的提示性语言(例如人

物出场与下场的提示、演员的动作和表情的提示)就被视作叙事的另一种样式来

看待。

下面一段文字摘自曹禺的剧作《雷雨》第二幕，写的是周朴园和侍萍三十年

后重逢的情景：

周朴园（徐徐立起）哦，你，你，你是——

鲁侍萍我是从前伺候过老爷的下人。

周朴园哦，侍萍！（低声）怎么，是你？

鲁侍萍你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。

周朴园你－侍萍？（不觉地望望柜上的相片，又望鲁妈）

鲁侍萍朴园，你找侍萍么？侍萍在这儿