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歌剧咏叹调和艺术歌曲分析

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【摘要】咏叹调作为一种抒情调，在歌剧中出现的机会比较多，咏叹调的存在，使歌剧能表现出歌唱者更丰富的情绪和感情，从而使作品整体变得更加立体饱满。艺术歌曲是一种音乐与诗歌相结合的体裁，与歌剧和民歌是迥然不同的音乐表现形式，听众通过艺术歌曲，能清楚了解歌词中的故事内容。歌剧咏叹调与艺术歌曲也是处于变化发展中的，相关人员在对这两种音乐表现形式进行分析时，还要对两者的发展历程等具体内容进行了解。

【关键词】歌剧咏叹调；艺术歌曲；区别

【中圖分类号】J676A

歌剧咏叹调和艺术歌曲二者除了体裁不同，在其他方面也有区别，比如题材、对声音的要求、对语言的要求、歌曲的表现形式等。虽然两者有很多区别，但这不代表两者之间有矛盾，在很多情况下，两种形式下表演者的感情丰富程度是一致的。本文主要针对歌剧咏叹调和艺术歌曲进行分析。

一、歌剧咏叹调和艺术歌曲分析

（一）歌剧咏叹调分析

歌剧咏叹调基于歌剧，歌剧最开始利用音乐要素来诉说故事，所以歌曲也被称之为音乐戏剧，一种歌唱和语言并存的艺术形式，《达芙妮》是第一部被称为歌剧的作品，《尤里狄茜》是第一部公开在宫廷贵族面前上演的歌剧，这两部都是佩里和里努契尼作品[1]。蒙特威尔创作的歌剧作品中，咏叹调和宣叙调共存，伴奏比较凸显，威尼斯歌剧城建成后，歌剧逐渐享誉世界。歌剧中的咏叹调可以以独立歌曲形式存在，也可以存在于伴奏中，对这种模式进行发展的是A·斯卡拉蒂，他对这两种调进行了区别创作，使这两种调有了更细致的分类，尤其是咏叹调分类，咏叹调主要表达人的情绪和感情，将其用在歌剧中，歌剧的抒情作用加强。咏叹调虽然是在宣叙调的基础上发展来的，但随着其慢慢发展，咏叹调变成一种独立的歌唱形式，结构变得越来越完整，演唱技巧越来越复杂，对歌唱者的要求越来越高，极强的旋律和抒情性是对演唱者的演唱能力的考验。

在普契尼歌剧《图兰多特》中，有用到咏叹调的歌曲，比如《今晚不能入睡》，这是一首4/4拍的G大调，需要由男高音来完成。男高音在演唱之前，就要对《图兰多特》的相关故事进行了解，了解它是讲述中国元代美丽公主图兰多特猜谜选夫，最终选中卡拉夫的故事，在选夫的过程中，猜对谜语者入选，猜错者葬送性命；其次演唱者要对《今夜不能入睡》所对应的故事情节进行了解，对当事人卡拉夫的情绪变化进行体会，从而演唱出深怀感情的歌曲。在《今夜不能入睡》中，开始卡拉夫情绪是思念，在夜深人静时望星思人，所以咏叹调的前奏比较短促、微弱。在这首咏叹调中还应用了宣叙调，主要用在开始部分，内容时间都不长，休止符的运用，使乐句中的故事得以往前推动发展，伴奏织体在其中对调性进行了巩固。男高音在演唱这一段时，声音要平稳，音意结合，还要特别强调重音地方。随着故事发展，卡拉夫想到美丽的公主，思念突然转化为信念，情绪变为积极，一定要赢得公主芳心。所以在后一部分的咏叹调中，演唱者要表达出这样一种高昂，欢快，有信心的情绪，在演唱乐句上，一定不能有停顿的地方，要连续，每个乐句中都有力度和附点连接、音调高低方面的变化，这些变化和情绪一样，都是呈逐渐上升趋势的，是向高潮方向靠拢的。演唱者还要做好气息调整工作，气息中间不能断，该唱清楚的点也不能含糊。在歌曲演唱中，伴奏者选择的伴奏乐器是中提琴和大提琴，主要讲当时的氛围烘托出来，还有辅助者伴唱“可怜那死去的人”来重复主题，主人公卡拉夫在高昂情绪引导下，唱出主题“今夜无人入睡”。

（二）艺术歌曲分析

艺术歌曲是在浪漫主义音乐的基础上延伸出来的，虽然题材等来自民间歌谣或传说，但在产生途径以及最终的表现体裁类别上却与民间歌谣完全不同。综合来说这是具有艺术意味的声乐独唱曲[2]。艺术歌曲的代表作家有舒伯特、舒曼和勃拉姆斯，每个人的乐曲风格是不同的。舒伯特的艺术作品中，人情味和亲切感充足，舒曼的艺术歌曲中，旋律高翔，活泼，慷慨。

舒伯特的《魔王》是艺术歌曲的典型代表，这一作品中，作家构造了四个角色，站在父亲的角度上，对第三人称叙事性诗句、魔王和儿子的情节变化进行了描述。每个人物性格都有对应的歌词旋律，第三人称叙事性诗句只是起到旁白补充等叙述作用。儿子在故事中，看到魔王后，情绪紧张，惶恐，所以声调会比较高，集中在高音区，旋律的升高意味着儿子的情绪变化到极致，将故事推向高潮。声乐上对其情绪变化所使用的音调分别是bE大调——F大调，bB大调，c大调，bD大调。父亲在儿子面前表现出镇定状态，力图安稳儿子，但却被魔王打断，父亲不安，这一系列过程中父亲的情绪都是处于不明媚状态的，所以音调每次都是以小调形式存在的。魔王在整个过程中对儿子进行威逼利诱，先诱惑，再威胁，所以声调会由明朗变成阴暗的小调。这首歌曲中对所有角色的感情都有深刻地描写。

二、歌剧咏叹调和艺术歌曲区别

（一）题材选择上的区别

艺术歌曲本质是音乐与歌曲的综合