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歌剧《野火春风斗古城》中《开药方》创作特色及演唱分析
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《野火春风斗古城》是当代优秀的中国歌剧作品。其首演至今，剧中的经典唱段广为传唱，各种舞台和音乐会上都能听到那些熟悉的旋律。这足以看出它的魅力。《开药方》是剧中的一首对唱曲目，本文分析了该唱段的创作特色和演唱技巧，旨在引导演唱者把握好歌曲的演唱风格和韵味，更好地诠释作品。
《野火春风斗古城》描绘了古城中的抗日故事，“野火”代表的日本侵略者嚣张的气焰，而“春风”则深情讴歌了中华民族自强不息的精神。剧中角色塑造丰满，涉及民族唱法、美声唱法、通俗唱法三种唱法。其中不仅运用了许多我国民族民间音乐的元素，还加入了日本音乐元素。以当代女大学生游历古城为引子，利用时空交错的呈现方式让人切身感受到那个时代英雄们与敌人斗争的热血，也是该剧的创新之一。《开药方》是剧中两位男主角的一首对唱，戏剧性十足。
一、《开药方》的故事背景
《开药方》是剧中的第四场第十曲，是本剧两位主要男角色杨晓东和关敬陶的对手戏。关敬陶是日军占领范围内委屈求全的城防司令，内心深处是善良的并且有抱负，但是由于种种原因对日军敢怒不敢言，所以才“憋出一身病”。杨晓东是组织派到古城的新领导，集胆识与智慧于一身，策反关敬陶正好是他的目的之一。第一次在古城下见面时，杨晓东身份被怀疑，以医生的名义化险为夷。关敬陶说出了自己的“病状”，杨晓东进行了简单的“诊断”并约定“改日登门拜访”。后来，经过高科长的引荐，做足了准备的杨晓东只身赴宴为其开药方。
二、《开药方》的创作特色
（一）音乐特色
《开药方》是4/4、2/4的节拍，采用了叙述性的曲调，加入了北方曲艺的元素，说中有唱、唱中有说，诙谐轻松。大量的拖腔和弱拍起唱的运用让整首唱段戏曲味更加浓厚。音乐里常出现五度和六度的大跳音程，在叙述中又带着些许抒情。而在背景中运用的西河大鼓《玲珑塔》既可以营造戏院的环境，也能让人感受到当时的民俗气息，做到了剧里剧外都是戏。
（二）歌词特色
在歌词的安排上，两个人的对话各有特色，把看破不道破演绎得非常精彩。杨晓东开门见山开出“熟地”“冰片”“虎骨”三位药材，并解释了它们的“用途”，“熟地”是在打感情牌，“冰片”和“虎骨”则是在暗讽关敬陶的糊涂和没有骨气。关敬陶听出了其中的意思，道出自己身不由己的苦衷。杨晓东进一步说“半夏”“防风”暗示关敬陶不要再执迷不悟。“骑驴看唱本……谁也说不好”也显示了关敬陶自己持走一步看一步的观望态度。而“膏药”“丹砂”“陈皮”“当归”也是杨晓东最后的劝说，告诫关敬陶日方的失败是迟早的，不要到最后引火烧身，而关敬陶似乎被说得无话可说，只得重复他的上一句表示自己还是会选择观望。“风雨飘摇”“卷起狂飙”“猛火煎熬”都运用了戏曲中的“跺板”元素，语气坚定有力，将戏剧冲突推向高潮。这精彩的对话博弈，用药名来暗喻也是整个唱段的一个亮点。
三、《开药方》的演唱处理
（一）咬字吐字
咬字是指将无形的声音变成有形的字体进行说话般的情感表达，若咬字含糊、不清楚，则失去了歌唱的意义。《开药方》有字少腔多和字多腔少两部分，其中字少腔多的拖腔部分歌词都是围绕ao展开的，如“好、泡、药、腰”等，而ao在十三辙里属于“摇条辙”，摇条辙出声后的主要韵母是“a”，在归韵到“o”音即收声，要柔和不能生硬。所以，在唱ao的时候，口腔是立起来的，更利于集中声音，把声音往鼻腔和头腔送，唱出拖腔的韵味。而在字多腔少的部分，比如，“日本的膏药……命脉难号”这几句字比较多，速度较快并且带有跺板，在咬字吐字上一定要清晰、准确，才能把杨晓东坚毅的形象和坚定的语气表现出来。
（二）气息
气息是歌唱的支撐。该曲运用的是叙述的语气，乐句基本以弱起为主且带有拖腔，人们的呼吸和状态应提前做好准备，保持连贯、均匀的气息。歌曲也有好几处小字二组的g和a音，需要稳定的气息和头腔共鸣做支撑才可以唱出明亮、饱满的声音，从而展现出杨晓东的大义凛然和临危不乱。
（三）人物心理、情绪的把握
表演该曲的两位角色是对立的，处境和立场也各不相同。赴会之前，地下党就已经做好了准备，安排了人员在戏院里，杨晓东是信心满满的。前半部分是每分钟86拍，在演唱时，杨晓东是镇定自若的，而自己是来说服关敬陶的，语气上应是真诚的。关敬陶这边在自己的地盘，心理上是有优势的，其次自己是一名司令，对唱的时候要带点傲气，如“我不懂，这是什么药，什么药”，什么药说两遍也有调侃的意思。听了杨晓东的解释后，关敬陶说出自己的苦衷“在人屋檐下，怎能不弯腰”，无奈中要带着理直气壮。后面一部分伴随对话的紧张程度，杨晓东唱的部分加到了每分钟136拍的速度，情绪上发生了变化，唱词中带着一些威逼。而关敬陶唱的“骑驴看唱本……谁也说不好”这几句话说了两遍，第一遍是表明自己的态度，说第二遍时关敬陶已经落下风了，速度加到了92，情绪上是略带
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