元代漆器工艺 (1).doc

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元代的漆器工艺

【教学目标】

知识目标：了解元代漆器工艺的发展概况

能力目标：1．能掌握元代漆器工艺的艺术特征；

2．能解读经典的元代工艺美术作品；

3．能灵活运用元代漆器工艺的设计元素进行现代设计。

素质目标：1.提升学生对于传统文化的认同感；

2.提升学生的设计综合素养

【教学重点】1．元代漆器工艺的种类及特色

2．元代漆器工艺的艺术特点

【教学难点】元代漆器工艺所反映出的社会特征

讲授提纲：

一、概述

二、雕漆

三、戗金

四、螺钿

一、概述

元代漆器曾有过较大的发展。《格古要论》记载，元朝嘉兴府西塘杨汇是重要的漆艺制作地。流传到日本的几件佛经经箱，上有“延祐二年（1315）栋梁神正杭州油局桥金家造”字铭，可见杭州也是漆器的产地。元代漆器中较著名品种有雕漆、戗金、螺钿等。

元代漆器生产主要以嘉兴府西塘杨汇和杭州等地为中心，且名家辈出。

元代漆器中较著名品种有雕漆、戗金、螺钿等。

二、雕漆

雕漆是在漆器胎上涂数十层或上百层漆，待稍干，在上雕刻各种装饰花纹。雕漆又称剔红。这是指纯用红漆的品种；若用黄漆则称剔黄，黑漆则称剔黑；漆层有多色的，称为剔彩。

《格古要论》载：“元朝嘉兴府西塘杨汇有张成、杨茂者，剔红最得名。”他们的作品，在当时就为人所珍重。不仅闻名国内，而且流传海外。

例：“杨茂造”剔红观瀑图八方盘（图1——图2）

图1“杨茂造”剔红观瀑图八方盘图2局部

元代，高2.6cm，直径17.8cm。清宫旧藏。

盘八边形，内壁八方开光，分雕三种锦纹地以示天、水、地的不同空间。锦地上压雕一幢殿阁，阁畔苍松挺立，一老者身临曲槛，眺望山前飞瀑，身后与阁内各有侍从一人。盘口边刻以仰俯花朵组成的图案。盘底髹黑漆，足内有刀刻填金“大明宣德年制”六字款，系后刻，足边左侧：“杨茂造”针书细款隐约可见，是为标准的杨茂款识风格。明代宣德时有改刻并填掩前代雕漆款识的现象，明代刘侗、于奕正合著的《帝京景物略》中对此有记载。

杨茂与张成的雕漆作品多以花卉和山水人物为题材。以山水人物为题材的作品都以画面疏朗、空阔、深远见长，并突出人物的活动，表现手法极细腻。此类作品均施以几何纹锦地，以三种锦纹分别表现天空、水纹和地面。天锦用折转回头的单线，类似窄长的回纹，犹如天空飘浮着薄云；水锦用流畅的曲线，似波涛起伏；地锦用斜方格或方格内刻多瓣形小花，如繁花铺地。此盘的总体风格正与上述特点相同。此盘雕刻细腻，刀法圆熟，磨制光滑，为元代雕漆的佳作。

张成：元代末年嘉兴西塘杨汇的名漆工，以剔红博名。他的作品通常髹漆较厚，故叶厚花肥，极富质感，有独特的魅力。存世作品稀少，又多有流失海外者，故极其珍贵。

例“张成造”剔犀云纹盘 （图3）

图3“张成造”剔犀云纹盘

元，高3.3cm，口径19.2cm。

盘木胎黑漆，内外均雕云纹，堆漆甚厚，晶莹照人，刻工圆润，在黝黑峻深的刀口断面露出朱漆四道，是《髹饰录》中所谓“乌间朱线”的作法。盘底黑漆浮躁，显然曾经重髹，正中署楷书填金“乾隆年制”四字款，为后髹底漆时所加刻。近足边缘处有针划“张成造”三字细款，此为张成惯用的署款方法。此盘漆色和刀工均与现藏于安徽省博物馆的“张成造”剔犀云纹盒如出一辙，系张成作品无疑，原款应为后髹底漆时所覆盖。

张成以制剔红器最得名，负誉海内外，但剔犀器却稀见无多。从此件具款的剔犀圆盘可知张成不仅是剔红高手，剔犀技巧也精湛至极，此盘为研究元代剔犀工艺提供了可靠而精美的实例。

三、戗金

戗金，是指在漆器上进行雕刻，再填以金彩。流传日本的佛经经箱，就是用戗金进行装饰的元代作品。

戗金银法在《辍耕录》中记载得也很详细：“嘉兴斜塘杨汇髹工戗金戗银法，凡器用什物，先用黑漆为地，以针刻画，或山水树石，或花竹翎毛，或亭台屋宇，或人物故事，一一完整，然后用新罗漆。若戗金，则调雌黄，若戗银，则调韶粉，日晒后，角挑挑嵌所刻缝罅，以金薄或银薄，依银匠所用纸糊笼罩，置金银薄在内，逐旋细切取，铺已施漆上，新绵揩拭牢实，但著漆者自然粘住，其余金银在绵上，于熨斗中烧灰，坩埚内熔锻，浑不走失。”嘉兴斜塘杨汇人彭君宝，是当时戗金名手。他所制作的山水树石、花竹翎毛，亭台屋宇，人物故事，都极精巧工细。

四、螺钿

元代螺钿嵌技法，在唐代漆嵌螺钿铜器的基础上发展而来。元代富家不计时日，制造螺钿漆器。人物细妙、纹饰华美，且镶嵌更为牢固，避免脱落之虞。螺钿技术广泛运用在器皿装饰和家具镶嵌上。

例：广寒宫图嵌螺钿黑漆盘残片（图4）

图4广寒宫图嵌螺钿黑漆盘残片

这件元代的螺钿作品镶有广寒