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旗袍文化对新中式家具设计创新的启发

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钟光明侯珂

摘要：为了探究如何有效运用中国传统文化对当前新中式家具进行创新设计。旗袍文化正是中华民族服饰艺术文化的精华，其高雅气质刚好体现中式家具内在之美。笔者通过设计实践应用验证了中国传统文化在新中式家具创新的可行性。最终提出了新中式家具创新设计的有效路径。旗袍文化作为中华服饰文化的精髓，对新中式家具设计创新的影响是深远的，同时又是一次充满创新的原创设计。

关键词：中国传统文化新中式家具旗袍创新

中图分类号：TB47文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2019）06-0012-02

前言

旗袍是中华民族服饰艺术文化的精髓，中式家具是中华五千年传承之下的经典艺术成果。旗袍的一针一线，皆由匠人之心相捆而成;中式家具的精雕细琢，每—刀刻下的都是时光的印记。旗袍之美，韻律优雅、古典大气、妩媚而又端庄;中式家具之美，气势恢宏、瑰丽奇巧、华丽而又不失素雅。两种看似并无交集的艺术设计，却有着许多相通之处。人们可以追循着古人留下的艺术瑰宝，去发现如何在新时代的设计环境下，传承与创新中式家具设计。本文从旗袍椅设计出发，对其形态与结构进行研究，探析新中式家具设计的传承与创新。同时对现代新中式家具进行了分析，在工业4.0时代下，我们该如何将中华文化的瑰宝与新中式家具的设计结合。

一、现代中式家具的传承现状

现今中式家具市场大都以继承明清古典家具风格、结构原理和工艺技术[1]。市场上，可以见到大量的款式相似的所谓“传统红木家具”。这些家具的设计往往照搬了一些旧式家具的设计，不仅舒适性不足，价格也十分昂贵。但是这类家具也受到中老年消费群体的欢迎，被认为是传统家具的传承。古人崇尚“坐如钟，站如松”的君子气度，故旧式家具的设计是比较直观的粗略模仿传统家具的外观，而忽略了内涵。现代人购买家具往往以舒适性为前提，故而许多青年消费群体不会选择市面上单一的红木家具，转向购买欧式简约、舒适、价格低廉的家具。因此这些所谓的“传统红木家具”如果仅仅是为了传承而传承，不随着时代的变化做任何的改变，那就得不偿失了。

在功能方面，传统家具结构精巧，卯榫结构的运用，是古人匠心的体现。旧时的红木家具之所以价格高昂，不仅仅是由于材料昂贵，其出于手工制作与耐用的特性也是一个重要原因。然而，现在市面上批量化生产的中式家具，仅在材料下了一定功能，但精妙绝伦的卯榫结构被替换成螺丝、螺钉的连接，失去了中式家具原有的“结构内涵”。

另外，在审美观念与需求上，古时的建筑空间比较宽阔，故而旧式家具的尺寸会比现代的家具尺寸偏大，即使是单人椅，如图1的太师椅，一张椅子坐上去也是坐不满的，靠背也仅仅是用来观赏，并没有功能上的作用。古人使用的太师椅，是在正式场合时置放在正厅的，比如会客、拜访、教导等场合，需要正襟危坐，方能表示古人对彼此的尊重。但是在现代，市面上常见的新式太师椅的传承设计，仍然是照搬旧时，并无大的改变。尺寸上没有改进，整体舒适性没有增强。另外据调查分析，中式家具座高、座宽和座深尺寸都不符合现代座椅的国家标及人体工程学原理，座高偏高、座宽值偏宽、坐深偏深，这些都容易使人产生不适之感[2]。现代人对于正襟危坐的需求，可以说是寥寥无几;而如今的厂商不过是为了“传承”中国文化，生产出这样并不符合现代人生活需求的椅子。文化设计不是照搬过去的设计形制，而是必须面对当下的生活方式与审美要求，使传统元素与现代创造有机融合[3]。如果只是单一的“传承”，而不去考虑家具背后的内涵与文化，忽略了使用者的舒适度与功能需求，这样的新中式家具，也没有任何意义。

二、旗袍文化在新中式椅子中的设计实践应用

旗袍被誉为中国国梓和女性国服，是传统民族服装的代表，旗袍文化被认为是中国服装史上最伟大、绚烂的现象与精神代表之一。旗袍是非物质文化遗产，无论是手工制作还是设计，每一个环节都体现出了女性对美的追求。旗袍不仅是一件衣服，更是气质与高贵的完美结合。也是中国服饰文化的象征。随着传统文化的复兴，旗袍以其流动的旋律、深厚的文化底蕴，传承了古韵丰盈的中国情[4]。民族服饰往往可以被视为民族思想的内涵，旗袍的发展史也可谓是中国女性近代的思想解放史。旗袍的存在，犹如中华源远流长的艺术文明中一枝独秀的牡丹，象征着东方女性的精神气度。

旗袍经过几百年的发展，已经从原本满族女性的民族服装转变为现代东方女性的代表服饰。清朝时期旗袍仍被称为长袍，其特点是腰身宽松，袖长衣长，并无曲线变化。旗袍发展至二十世纪三十年代，穿旗袍成为一种潮流和身份的象征，旗袍的“全盛时期”到来。旗袍变化得更加简洁，除去了清朝时期的长衣长袖，增添了开衩以及曲线美的设计，使旗袍能够充分展现出东方女性的风韵之美。近些年来，随着旗袍成为了中国女性国服，旗袍作为一种传统民族服饰有了更多的革新，更加