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巴赫古组曲与格里格新型组曲比较分析

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【摘要】組曲是巴洛克音乐时期出现的一种重要的器乐体裁形式，根据衍变过程，可分为古组曲和新型组曲。本文将从曲式结构、旋律写作、调性关系方面分析巴赫的古组曲《D大调第三号组曲》与格里格的新型组曲《培尔·金特》第一组曲，探讨两部具有代表性的组曲的风格特点，以期对组曲这一音乐体裁作更深刻的认知，希望能为中国音乐的创作，特别是组曲创作起到一定的推进作用。

【关键词】《D大调第三号组曲》;《培尔·金特》第一组曲;音乐分析;风格特征

J655???????A?????????1002-767X（2020）19-0021-04

【本文著录格式】李翠萍.巴赫古组曲与格里格新型组曲比较分析——以巴赫《D大调第三号组曲》与格里格《培尔·金特》第一组曲为例[J].北方音乐，2020，10（19）：21-24.

组曲是由两首以上曲式结构上相互独立、音乐形象上互相对比的乐章组成的套曲结构，可以分为古组曲和新型组曲两类。古组曲是指17世纪形成的一种套曲结构，由几个舞曲连接而成，各个舞曲在调性和主题上加以统一，但在速度、拍子及风格上有所区别。典型的古组曲一般由四首速度和节拍不同但调性统一的舞曲组成，其组成顺序为阿列曼德舞曲—库伦特舞曲—萨拉班德舞曲—吉格舞曲，这四种舞曲是古组曲的基础[1]。巴赫创作的古组曲作品，内涵丰富、数量众多。如优美典雅的《法国组曲》、热情个性的《德国组曲》、充满人性化的《英国组曲》以及为管弦乐创作的四首管弦乐组曲等，都成为古组曲创作史上的的丰碑之作。新型组曲是19世纪以来出现的一种组曲形式，它与巴洛克时期的古组曲不同，表现在组曲的结构、音乐风格、音乐材料、调性和声、写作手法等方面。格里格作为新型组曲创作的重要作曲家之一，他带有民族性的音乐语言和巴赫完全不同，格里格的组曲代表主要有《培尔·金特》第一组曲和《培尔·金特》第二组曲。本文从三个方面对巴赫的古组曲《D大调第三号组曲》与格里格的新型组曲《培尔·金特》第一组曲作具体比较分析。

一、曲式结构

《D大调第三号组曲》创作于1729—1731年之间，是巴赫中晚期的一首最具代表性的管弦乐组曲作品。作品是为两支双簧管、三个小号、定音鼓，弦乐和通奏低音而作。较之《法国组曲》和《英国组曲》而言，巴赫的这首作品在处理古组曲结构时便自由得多，整首组曲由五个乐章组成，序曲、抒情调、加沃特舞曲、布列舞曲、吉格舞曲。此处，序曲相当于一个庞大的引子，慢板的抒情调相当于萨拉班德舞曲。

格里格的《培尔·金特》是从易卜生戏剧配乐中撷取出来的，戏剧情节是放荡子培尔﹒金特整天不务正业，满脑子不切实际的幻想。在朋友婚礼上，拐走新娘而又把她抛弃，在山魔的宫中与山魔的女儿结婚，经历了母亲的病逝，远渡重洋贩卖奴隶等一系列离奇事情后，回到深爱的、对他忠贞不渝的未婚妻索尔维格身边，最后死在索尔维格怀中。《培尔·金特》第一组曲由四个乐章组成，第一乐章“晨景”、第二乐章“奥塞之死”、第三乐章“安尼特拉舞曲”、第四乐章“在山魔的宫中”。这些乐章在情节内容上没有联系，只是作为几个独立画面按照组曲结构原则，把它们对比地排列在一起。两部作品的曲式结构如下图所示

通过表1可以看出，巴赫《D大调第三号组曲》由五个乐章组成，除了第三乐章是复三部曲式外，其他乐章都是古二部曲式。格里格《培尔·金特》第一组曲由四个乐章组成，第一、三乐章单三部曲式，第二乐章复二部曲式，第四乐章为变奏曲式。总体而言，两部作品各个乐章的曲式结构偏小型曲式，结构短小精炼。在这样小型结构的写作中，更能体现作曲家高超的作曲技巧和缜密的配器技术。如《D大调第三号组曲》的第二乐章：Air（抒情调），古二部曲式。

（一）《D大调第三号组曲》的第二乐章曲式分析

这是一首以意大利咏叹调风格而创作的抒情曲，它是巴赫最受人喜爱的旋律之一。乐曲开始以二分音符上行二度的级进，表现宁静而恬淡的画面，与辉煌壮丽的法国序曲形成对比。采用古二部曲式（这是欧洲17世纪末18世纪上半叶器乐组曲中极为重要的曲式结构）写成，A、B部分分别反复一次，且B乐段是A乐段的两倍长。

A乐段（1-6）是主题的呈示，由3+3两个主题相似的平行乐句组成。第一乐句a以二分音符的级进上行在主调D大调上开始，半终止结束;第二乐句a1通过分裂、模进在主调的从属调性上展开，延续着舒缓优美的主题性格，并以D—T收拢终止结束，重复一次;B乐段（7-18）是主题材料的展开，包括音乐材料的发展和调性的发展。乐段由4+4+4三个乐句组成，第一乐句终止于E大调的属和弦;第二乐句转到A大调，旋律声部加入装饰音，开放终止;第三乐句在第16小节转入主调，S—D—T完全终止，重复一次收束全曲。整个低音声部以上行和下行的八度音阶向前发展。

（二）格里格《培尔·金特》第三