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探究提线木偶戏的创新性表演

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李绅

摘要：提线木偶戏是我国的一个非常重要的珍贵剧种，小小的木偶蕴藏着大大的文化，提线木偶在我国有着悠久的历史，追溯历史，提现木偶戏在发展的过程当中曾经有过非常辉煌的一段历史，但是随着经济与文化的发展，提线木偶戏如今受到了非常强烈的文化冲击，尤其是现代娱乐业。现代娱乐业的快速发展使提线木偶戏发展的现状不容乐观，因此，必须要去探究一些方法让提线木偶戏迎来属于它的创新。作为一名四级演员，我认为我们在表演木偶戏时，可以改革一下单人操纵木偶的方式，采取配手助演的方式，这样更有助于表现木偶的各种形象，使表演更加的生动。

关键词：提线木偶;创新表演;助手配演

提线木偶戏有着非常悠久的历史，追根溯源，提线木偶戏真正出现是在汉朝，随后慢慢发展，一直到唐朝才真正的兴起，所以说提线木偶戏在我国已经有了2000多年的历史，所谓提线木偶就是由表演者利用线绳来牵引木偶，做一些表演动作，木偶本是无声无息的，但是通过表演者利用线绳的牵引，木偶可以做很多的招式，即便是简简单单的动作，通过表演者的牵引也会让木偶显得憨态可掬，让观众感受到剧中人物的感情，继而沉浸在剧情当中。一般来说，木偶的提线一般会系在16条左右，但是有些大型木偶和大型场景甚至会高达30多条纤细的丝线，这些丝线错综复杂，共同构成了木偶艺术。

一、提线木偶戏的艺术特征及价值

木偶是一个无声无息的物件，是因为人灵动的手指才会让木偶显得有了生命，因此有很多人发出了质疑，既然木偶是人所操控的，用来表达情绪的一种方式，为什么木偶戏不能够由人戏来代替，而人戏不能够代替木偶戏是因为，有的东西人戏是可以表演出来的，但是有的东西却限制了人的表演能力，而被限制的那一方面，却可以有木偶来完成。木偶戏在表演时的一个重点在于木偶本身的身体韵味儿，而人戏的表演特点则是形态韵味，有的韵味儿，人戏可以做到，而有的韵味，人戏则做不到，这些人戏做不到的，就可以通过牵线以及灵动的手指交给木偶来做。且木偶不仅可以进行表演，还可以留给观众一定的想象空间，观众在观看木偶戏时会思考，表演者究竟是如何运用灵活的手指来操纵木偶的，这样会给他们带来极大的观看兴趣，并且只要表演者愿意，木偶就可以表现很多高难度的动作，这就是提线木偶的特点，可以完成人体限制的其他的高难度动作。

提线木偶戏是各类木偶戏当中表现相对于比较鲜活，并且表演范围比较宽泛的一种，提线木偶的表演动作非常复杂，最初在表演提现木偶时，表演者手中只需操纵五根基础丝线便可，当然，这样的方法非常简单，但是相对来说只是操纵五根丝线，木偶所做的动作也比较简单，很难引起观众的兴趣，因此，在表演的过程中一直在不断的增加丝线，增加木偶的表演难度，所以到现在已经可以增加到20多条丝线，木偶也可以做更多的动作，不仅仅是在木偶的明显部位加了丝线，就连眼睛以及舌头等细小部位都增加了丝线，这样可以使木偶显示的更加灵动，通常来说是一个人操纵一个木偶，但有时也会由两个人共同操纵[1]。

二、提线木偶的创新性表演---配手助演

配手助演是提线木偶表演形式上的一种新的突破，一般来说，传统的木偶戏都是由一个人来完成的，很少有出现两个人共同完成的时候，在改革开放以后由各位木偶大师共同携手创作了一批又一批非常好的木偶剧作，比方说《钟馗醉酒》以及《小沙弥下山》等等，在最初一个人就可以完成一部非常优秀的木偶戏，但是随着时间的发展，木偶的丝线越来越多，由当初的五根开始，到现在的20多根，甚至30多根，显然一个人是无法再让木偶戏表演的淋漓尽致了。20多根丝线很容易导致表演者在表演时出现错误，因此，我认为，让提线木偶在表演形式上有一个突破是非常重要的，在表演时可以让主操手负责唱念以及木偶头部的表演，然后由配手完成一些木偶肢体的动作，这样的形式就叫做配手助演[2]。

配手助演可以完美的弥补单人表演的缺憾，提升整个木偶戏的表现能力，虽然木偶表演的演员能力都比较高，技术也比较突出，但是想要一个人操纵这么多条丝线，也是非常困难的一件事情，但是木偶就是用丝线来完成的，丝线是人与木偶之间传递感情的最大媒介，如果仅仅凭单人在同一时间来指挥这么多条丝线，很难去真正的表现出木偶的各部位的活动变化的，无论是对人物的神态动作，还是心理变化，都是一种制约，这个时候就需要配手来加以配合，配手和主操手共同配合，可以弥补单人无法控制多线的缺憾，使整个表演更加的到位和生动[3]。

三、结语

木偶戏体现了千年来传承的文化，闪耀着几千年来的智慧之光，虽说木偶戏受到了现代娱乐业的强烈冲击，但是我相信只要认真的去创新去发展，木偶剧仍然会迎来蓬勃的发展，从木偶戏中，可以看到精雕细刻的木偶，可以看到匠人精神，可以听到古色古香的傳统唱腔，可以领略到活灵活现的艺术表演，这就是木偶所散发出来的独特艺术气息。

参考文献：

[1]郑田田