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工业设计史的考题

1、高技术风格：源于20世纪20-30年代的机器美学，不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上

鼓吹表现新技术，这种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。在室内设计，家居设计上直接利用那些为工厂，实验室生产的产品或材料来象征高度发达的工业技术，在家用电器，特别是电子类电器的设计中，主要特点是强调技术信息的密集，在家用电器造型上采用方块和直线，色彩仅用黑色和白色。高情趣：强调色彩和外观上的趣味性，以满足人们的个性需要，显示出了青春的活力。但是“高技术”风格由于过度重视技术和时代的体现，把装饰压到了最低限度，因而显得冷漠而缺乏人情味…所以最后“高科技”和“高情趣”走到了一起。最为轰动的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心，设计师是意大利设计师皮阿诺和英国建筑师罗杰斯。

2、“形式追随激情”：青蛙设计公司的创始人艾斯林格于1969年在德国黑森州创立了自己的设计

事务所，这便是青蛙设计公司的前身。青蛙公司的设计既保持了乌尔姆设计学院和布劳恩的严谨和简练，又带有后现代主义的新奇、怪诞、艳丽，甚至嬉戏般的特色，在设计界独树一帜，在很大程度上改变了20世纪末的设计潮流。青蛙的设计哲学是形式追随激情，因此许多青蛙的设计都有一种欢快、幽默的情调，令人忍俊不已。

3、流线型：原是空气动力学名次，用来描述表面圆滑，线条流畅的物体形状，这种形状能减少物

体在高速运动时的风阻，在工业设计中，成了一种象征速度和时代精神的造型语

言广为流传，形成为20世纪30-40年代最流行的风格，实质是“形式主义”与艺术装饰风格不同，它的起源不是新艺术运动，而是空气动力学试验…流线型作为一种风格是独特的,它主要源于科学研究和工业生产的条件而不是美学理论。新时代需要新形式、新的象征,与现代主义刻板的几何形式语言相比,流线型的有机形态毕竟易于理解和接受,这也是它得以广为流行的重要原因之一。流线型是一种不折不扣的现代风格。它的流行也有技术和材料上的原因。它反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度,即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。为了达到这个目标,就必须寻找一种迎合大众趣味的风格,流线型由此应运而生。20世纪30年代,塑料和金属模压成型方法得到广泛应用,并由于较大的曲率半径有利于脱模或成型,这就确定了设计特征,无论是冰箱,还是汽车的设计都受其影响。

4、后现代主义：兴起于20世纪60年代末，70年代初，是后工业社会，信息社会的产物。它发端

于建筑设计并影响到其他设计领域，是反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动。所谓后现代并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。斯特恩将后现代主义的特征归结为三点：即文脉主义引喻主义和装饰主义。其设计风格的总体特征是重视形式，强调装饰，企图把良好的功能，科学的结构和古希腊罗马样式，哥特式样式以及巴洛克，洛可可等各种经典样式的装饰细节相结合，追求独特艺术韵味和设计个性，并面向不同的文化群体与层面，因此，后现代主义设计风格呈现多元化的趋势，常常显得生动，活泼，同时又呈现出繁琐，杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。德莱赛的作品常常具有“杂而不纯的”因素，以致有人将他视为后现代主义的先躯…后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利一个名为“孟菲斯”的设计集团。1981年，索特萨斯设计的一件博古架。

5、美国商业性设计：是20世纪40-50年代，一个颇具影响力的设计流派，本质是形式主义，强调

形式第一，功能第二。所谓商业性设计就是把设计完全看做一种商业竞争手段，设计改型不考虑产品的功能因素或内部结构，只追求视觉上的新奇和刺激。为了促进商品销售，增加经济效益，不断花样翻新，以流行的时尚来博得消费者的青睐。所以在商品经济规律的支配下，现代主义的信条“形式追随功能被设计追随销售”所取代。核心是“有计划的商品废止制”，即通过人为的方式使产品在较短时间失效，从而迫使消费者不断地购买新产品。商品的废止有如下三种形式：功能型废止，也就是使新产品具有更多、更完善的功能，从而让先前的产品“老化”;

合意型废止，由于经常性地推出新的流行款式，使原来的产品过时，即因为不合消费者的意趣而废弃;质量型废止预先限定产品的使用寿命，使其在一段时间后便不能使用。最能体现商业性设计的是当时的汽车设计，尽管其设计宗旨与现代主义的信条相背离，但它在设计史中却占有不容忽略的地位。

6、雅各布森：20世纪50年代，丹麦具有国际性影响的建筑师兼设计师雅各布森，将刻板的功能主

义转变成精炼而雅致的形式这正是丹麦设计的一个特色。三种经典性的椅子，即1952年设计的“蚁”椅，1958年设计的“天鹅”椅和“蛋”椅，这三种椅子均是热压胶合板整体成型的，具有雕塑般的美感。1967年设计的“筒系列”不锈钢器皿就是硬边主义的典型。在产品设计中强调简