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从传统题材角度探索汉绣图案的创新方向

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摘要：汉绣作为在2008年就被列入国家级非物质文化遗产名录的民间织绣手工技艺，有着特别的艺术魅力，其图案独具韵味。然而，市场的乏力意味着消费者的不认可，其图案的审美提升成为亟待解决的现实问题。本文从汉绣图案传统题材这一角度出发，逐一探索其创新方向，使汉绣在保留传统特点的同时，又能符合当下人民的审美需求。

关键词：汉绣;图案;题材;创新

中图分类号：J523.6文献标识码：A文章编号：1004-9436（2021）16-0-02

具有典型荆楚文化特色的汉绣技艺，在2008年被列入国家级非物质文化遗产名录，作为一项重要的民间织绣传统手工技艺，得到国家的认可，为其传承与发展带来诸多机遇。在时代日新月异的背景下，汉绣得到各方关注与扶持，其消退的市场与鲜有传人的状况得到了一定的改善。传统汉绣图案的构图形式，体现了繁复求变、乱而有序、韵律和节奏协调、变化与和谐统一的特征[1]，然而随着时代的发展，汉绣的旧有图案逐渐无法满足人民群众日益提高的审美需求，汉绣不能再拘泥于老旧的制式与模本，市场活力需要进一步激发，传承的同时也需要创新。因此本文以图案为着眼点，具体从传统题材这一角度研究汉绣的创新方式。

传统的汉绣往往有固定的图案形式，同一小片地区，如同村、同乡，往往共传一份绣谱、绣样，这就导致绣出来的作品形象呈现出相似度高、样式雷同、风格较少等特点。特别是在题材上有着很明显的固定范围，我们可以试着从其现有的传统题材范围，来探索如何打破图案形式上的僵局。

传统汉绣往往以装饰纹样的形式再现当地人民的生存环境与心中愿景，按照典型题材样式，分为以下五类。

1龙凤类

1.1传统汉绣龙凤造型特点

在传统的汉绣作品中，龙、凤图案十分常见，这与其特定的寓意是分不开的。根据闻一多先生的描述，“龙”综合了多种动物的特点[2]，如鹿角、虎眼、鹰爪等，各自代表着诸如长寿、威严、勇猛等含义。“凤”有着祥瑞、和平、安宁的寓意。当凤和龙的形象同时出现时，如“龙凤呈祥”图案，就是对家庭美满幸福的祝愿。

以图1中这幅来自大悟的绣片《龙凤呈祥》为例，分析其中龙、凤的造型特点。从体态上来看，龙和凤的身躯较为短粗、曲线变化不多，且多呈钝角，凤翅、凤尾、龙爪等呈收缩趋势，有种憨态。凤身上的羽毛多为直线或直立排列，非常整齐、变化较少，硬度较强，而少柔态。龙鳞和尾翼根根分明，略有凛厉之感。

1.2龙凤造型创新方向

按照当下民众的审美标准，如果直接以传统汉绣中的龙凤图案制作和设计绣品，可能只有较少的人会产生购买意愿。以图1的龙凤图案绣片为例，其龙凤造型憨、直，不够舒展，羽毛、鳞爪等细节变化较少、程式较多，很难与当下消费者的情绪感受产生共鸣。在图形寓意不足以支撑消费意愿的时候，图案造型上的改进就很有必要了，因此可以从以下两个方面尝试进行创新。

（1）实现从曲线到方、直线、折线等的改变，从具象到抽象的过渡。抓住龙凤的特点，突出其特征，简化其烦冗的部分。甚至可以返璞归真，从殷商时期的青铜器、春秋战国时期的玉器等历史遗存的器物中，寻找到关于龙、凤的图案和相似的图形，我们可以学习并提取其中的龙凤造型特点，如对于身躯部分的曲型概括、龙角凤首等的放大与夸张等，将其糅合汉绣的材料与工艺特点，制成新的龙凤图案。

（2）结合油画等西方绘画的写实技巧，创造性地加入明暗造型元素，补充虚拟光影等细节，在图案的装饰中融入明暗塑造的方式，从而加强龙凤这类虚幻事物的视觉真实感。

2动物类

2.1传统汉绣动物造型特点

动物类题材在传统汉绣图案中占比较大，内容丰富，常见的有鱼、虫、鸟、虎等等，表现形式多种多样，常与植物搭配形成完整的图案和饱满的画面。在动物类题材中，根据动物的形象和其名称的发音的不同，其寓意属性也有所不同，如麒麟送子等汉绣图案表达对早生贵子、家庭美满的祝福;蝙蝠的“蝠”同“福”音，经常在汉绣图案中表达祝福的含义;喜鹊的“喜”通“禧”，多在婚嫁类汉绣用品上出现，如枕巾、喜帕等;“鱼”通“余”，意味着年年有余。

以图2中这幅来自大悟的绣片《喜鹊》为例分析鸟类图案的造型特点。从体态上来看，鸟的身躯较短，体型呈圆状，嘴、翅、尾、爪形态较直、变化较少、转折突兀，但特征明显，整体看来依然具有一种憨态。鸟身上的羽毛呈纹样状装饰，与动物本身的形体结构完全没有关系，属于独立的纹样，起到丰富图案与色彩的作用。

2.2动物造型创新方向

以当下的审美观点来看，图2中的鸟类造型憨态可掬，但喜鹊的寓意不足以支撑除了婚嫁以外的产品形制，因此需要在造型上予以改进，使其更符合当下消费者的审美观。改进方向可以参考以下两点。

（1）卡通。鉴于图2中喜鹊圆、憨的风格特点，可以考虑往更可爱的风格发展，使整体造型更趋近于圆形、减少突兀的转折和锐角线条。头、身的比例可以更为接近，突