《匹克威克外传》之成人童话的文学结构-心理原型.docx

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《匹克威克外传》之成人童话的文学结构

心理原型

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论文导读:：也是他儿童式心理原型投射的结果。更像是一部成人童话。超现实逻辑与童话式带有神奇色彩的巧合手法的运用。

关键词：心理原型，成人童话，超现实

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矗立在19世纪文学高峰的英国作家狄更斯以《匹克威克外传》开始蜚声文坛，并用他的小说肯定了生活素材的美学价值，使之成为新现实主义艺术的第一个成果。这是一部现实主义杰作，绝不能以一般文人创作的小说来衡量，因为从某种意义上说，它高于小说之上，更像是一部成人童话。

狄更斯的小说固然不是儿童文学，但其作品的人物、结构、叙事方法以及结局常常隐含着童话模式。认识这种模式，有助于我们更好地理解和把握狄更斯小说的奥秘和风格。

狄更斯早期的童年生活天真浪漫，后来父亲入债务人监狱，他被迫做学徒，社会底层生活的艰辛在他幼小的心灵中留下了非常深刻的印象。欢乐美好与辛酸屈辱这两段反差强烈的童年记忆对狄更斯具有同样重要的意义。对美好童真的崇尚，使狄更斯特别依恋童年生活，对儿童的同情关爱及对弱者的理解帮助则成为他写作中贯穿的基本主题。他的意识深处有一股浓浓的“儿童情结”，即一个见多识广的成年人却总是用儿童的心理和眼光去描写生活，那些光怪陆离的景象是通过一个小孩的眼睛、一个富于新鲜感、变形的镜头来观察的。这使他的小说在众多的现实主义作家中显示了自己的独特风格——用童话模式反映现实生活。

一、塑造“真空”中的童话式人物

这类人物形象一般以超历史、超社会的面貌出现，通常用“从前有一个国王，他有一座漂亮的王宫…”这种模式开始，虚幻环境使人物形象失去了现实感。《匹克威克外传》中的人物生活在19世纪的英国，虽然作者现实主义写作功力极强，但小说中的人物与故事的可信程度极低，他们通常被化身为某种伦理观念或道德规范的抽象符号，不与具体的生存环境发生冲突心理原型，而只是与某种对立的伦理观念或道德规范发生冲突。其根本原因在于人物与环境之间缺乏联系，无论受到多大挫折，他们仿佛生活在真空世界里，永远一如既往，不改初衷。这正是童话式的时空观和艺术境界。天性善良的匹克威克先生虽然是一个真空中的扁平人物，以最纯粹的形式出现，但无论走到哪里，他都是一个快乐的理想主义者，其实就是一个长不大的“儿童”，即典型的童话式人物。

二、由悲到喜、因果报应的童话式结构

童话故事一般以善弱恶强开始，让代表善的人历尽磨难，为了证明善的力量强大，作者总要借助一段曲折的故事来阐明以达到训喻目的。匹克威克不管怎样遭难受辱，最终都有大团圆结局。这种结构模式既是狄更斯人道主义理想的体现，也是他儿童式心理原型投射的结果。狄更斯的经历和深层感情心理决定着他在不自觉中进入到了童话式的创作境界里。他看到现实的社会结构制约和扼杀了人类的天性，愚蠢和残酷的枷锁使人性扭曲，但他始终乐观的相信人性本质是善的，相信它最终能摆脱重重羁绊而完善起来。狄更斯始终还怀着儿童时的天真与浪漫，做着善必然战胜恶的童话结构模式的翻版论文格式范文。

三、超现实逻辑与童话式带有神奇色彩的巧合手法的运用

童话故事中，作者往往抛开现实逻辑，以幻想式的超逻辑去推动故事情节朝大团圆的结局发展。作者像魔法师一样，让各种人物呼之即来，挥之则去，还常常借助神力来为人物排忧解难，使情节朝着既定的方向推进。小说中金格尔的最后出现，显然违背生活逻辑，他走投无路，匹克威克不仅宽宏大量地原谅了他，还为他安排好了一切，令他感动的幡然悔悟，痛改前非。这种巧合手法的运用，体现了狄更斯始终一贯的创作心态与审美心理。狄更斯不断在他的小说中创造＂奇遇＂，从深层意义上看，实际上蕴涵了儿童认识世界的那种超现实逻辑，是童话风格的体现。

四、＂从此他们过着幸福生活＂的童话式结局

说《匹克威克外传》是一部童话，是因为没有一部有情节安排和妥善结尾的小说迸发过如此的青春气息——一种任意漫游英国的气息。这并非一部小说，因为凡是小说都有结尾，而严格来讲，《匹克威克外传》并没有结尾。事实上，我们看到白纸黑字完结的地方并不就是照艺术意义来讲的结尾。当时的评论家说这本书本来可以在另外随便什么地方结束，可以在匹克威克先生被纳普金斯先生释放之后，也可以在匹克威克先生被人从水里捞出之后，总之可以在一百个别的地方结束。事实上是，这部书刚好在匹克威克先生在德里治附近租了一所房子之后就结束了。但是我们知道他不会就此停步不前，匹克威克先生还是走着同样的大道，经历着同样的冒险。我们还知道心理原型，如果我们在英国不管什么地方踏上这条道路，我们就有可能见到匹克威克其人，他准还是同样的年龄。像杰斯特顿在他的《查尔斯·狄更斯》一书中谈到的那样，“严格的说，狄更斯并没有创作一种文字，他创作的是一种神话”。

总之，在世界文学史上，狄更斯占有举足轻重的地位。简单的背后则是伟大。他的伟大不仅在于他深刻地暴露了英国各个阶层的生活