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国画临摹的方法

1、对临

即对着别人的画迹，按作品的笔、墨、设色、章法，一丝不苟地

照样画下来。初学者应由易到难，由简到繁，循序渐进，先临一些构

图简单的，有了经验后再临复杂的。

对临时也可将一幅画分解开来，先专临某一部分，然后合为全幅。

在临本选择上：

一是“先工后写”，从笔墨工整的画迹开始临，老老实实学会各

种笔法、墨法，打下扎实的基础。切不可好高骛远，一开始就学写意，

追求所谓笔墨情趣，那会误入歧途。

二是“由近及远”，根据自己的喜爱和兴趣，先学近代某一家的

作品，在笔墨技法上摸到一些门径以后，再临摹古代名家的画迹。

三是“由专到博”，切忌朝三暮四，浅尝辄止，以免对哪一家都

领会不深。清代沈宗赛《芥舟学画编》说：“初学时，则必欲求其绝

相似，而几可以乱真者为贵。盖古人见法处，用意处，及极用意而若

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不经意处，都于临摹时，一一得之于腕下。”

但是学画者，也不能满足于酷似某家，还需广泛汲取营养，创造

出自己的风格。张大千临摹石涛可以乱真，但他的创作却不象石涛，

正因为他曾遍临唐、宋各家名画，下过刻苦的功夫，所以能成为一代

大师。

2.背临

即要求学画者，认真研究原作，将笔墨、章法熟记于心，然后背

着原作进行摹写。

背临有两个好处：一是可以避免面对原作依样画葫芦的毛病，二

是可以训练默记的能力，在脑子里储藏丰富的绘画语言。正如作文必

须熟读许多好文章一样，学画也须熟记临摹过的名画。如果有几十幅

名画烂熟于胸，那么创作时就能熟练地运用各种笔墨技法了。

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3.意临

即临摹一件作品，不要求酷似，而是学其一部分，或取笔法，或

取墨法，或取章法，或取风格，或取意境。这种临摹的好处是比较自

由，可以摆脱形似上的羁绊，追求神似，真正把某家的长处融入自己

的作品中。

这种临摹，具有很大的创作成分。如沈颖《画谨》所说，“目意

所结，一尘不入。似而不似，不似而似。”

一般是在掌握了一定笔墨功力之后，才采取意临的方法。即使是

很有成就的画家，也常常要通过意临，不断汲取前人的精粹以充实自

己的创作。我们在一些画家作品中，可以看见有“法某某笔意”、

“拟某某法”的题款，就是属于这一类。

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4.看画

清代山水画家王原祁说：“临画不如看画。”临画是解决“手”

的问题，看画是解决“眼”的问题。

作画，只有眼高，才能手高。看画，要能识别它好在哪里，不好

在哪里。要做到这点，不下功夫是不行的。所以，多看、多研究前人

的作品，对一个学画者至为重要。

只有看得多，才能吸收得多；鉴赏力高，才能克服自己的弱点，

使表现方法日趋完美。即使是初学者，对画临摹也要先认真研究原作，

经过一番思考、体会，再动手画，千万不能看一点画一点，盲目照搬。

看画要落到一个“想”字上面，只有多想才能有所领会，有所获益。

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