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几何极简主义设计

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黄立安

GeometricMinimalismDesignMovementisaresponsetothewaveofpostmodernism，whichadoptssimplegeometricfiguresandrefinedformsinattemptstorevivethemodernisttradition.Inthisdesignmovement，designersfocusonindustrialtechnologiesandmaterials，astheirdesignworksareusuallymass-produced.Since1985，thisdesignmovementhasattractedalargenumberofdesignerstojoinin，whichhastremendousimpacts.

幾何极简主义设计运动是对后现代主义思潮的一种反应，它运用简单的几何图形和精炼的形式，试图复兴现代主义的传统。该运动的设计者主要关注工业技术和材料，因为他们设计的作品通常是批量生产的。自1985年以来，这一设计运动吸引了大批设计师投身其中，产生了巨大的影响。20世纪80年代中期，几何极简主义形成了一个强大的运动，急速席卷西欧，其影响延续至今。这种设计潮流几乎遍及欧洲，在斯堪的纳维亚地区的影响尤为剧烈。

第二次世界大战后的时代，西方设计中占据主导的现代主义发展到了极致。令人意外的是，仅仅二十多年后，这种主导地位就受到了后现代主义的有力挑战。20世纪80年代中期，新生代的现代主义者试图复兴这种主导地位。在这种现代主义的复兴中，有两种主要的表现形式：一是几何极简主义；二是仿生设计。几何极简主义中最具影响的两个设计师是贾斯珀·莫里森（JasperMorrison）和马尔滕·凡·斯维伦（MaartenVanSeveren），他们为这一运动做出了新的定义，重新抓住了1920年代现代主义理论的纯粹性。几何极简主义还有一个特点，就是它不太偏重理论，而是更加关注“为设计而设计”。

典型的设计

莫里森和斯维伦为几何极简主义运动奠定了坚实的理论基础。他们形成了两种不同的视角：一种是设计师，另一种是艺术家。莫里森在他的作品中追求一种直线与曲线的平衡，他的形式语言从硬边的几何形一直到柔软的生物形都有。莫里森的目标是让设计成为我们日常生活中的一部分，而不是一种精英主义。他的兴趣在于使普通的消费者都能欣赏他的设计，并且促使他运用典型的形式，来唤起人们熟悉的感觉。

斯维伦是一位极具天赋的艺术家，他的职业生涯持续二十余年，尽管个人生活困难，他依然自始至终保持着极高的创造力。他的设计过程很长，并且十分复杂，因为他的目标是抓住对象的本质，创造出一张椅子或者桌子的典型。他试图创造一种诗意感觉的极简主义，他喜欢将材料作为表达基本形式的一种手段，去除一切不必要的因素而达到极简。斯维伦喜欢材料的质感，尤其是木头和铝质的，他喜欢在自己的工作室就能加工的材料，而不需要在外面厂里加工。他会不断地打磨这些材料到最简洁的形式，体现出一个完美主义者的追求。

莫里森和斯维伦都专注于椅子的设计，莫里森的复合木椅子是他最早成熟的工业设计，这是一种极度简化的直角椅子。他用简单的锯好的复合木部件做框架，用螺丝紧密加固。这把椅子上直线和曲线达到一种平衡，有一种特殊的简约的美感。斯维伦的椅子二号有异曲同工之妙，椅子铝质的前腿是直角的，后腿是圆角的，椅面也有一个微妙的弧度。这些特征体现了莫里森和斯维伦早期设计中的纯粹性，此后的一些设计显示出他们向工业制造设计转型。莫里森的空气椅子是以直角为基本元素的一种咖啡椅，可以用工业化的模具大量生产。斯维伦设计的椅子三号是极简主义办公椅的典型，是椅子二号的一个变体。两位设计师也用两个沙发设计阐明了对大型坐具的设计主张。其中，莫里森的设计中比较著名的是3豪华沙发系列，它是一个不对称的卧榻。莫里森的设计在直线基座上并列了一个简单的弧度，在直线型的铝质椅腿上形成一个纪念碑一样的形式。斯维伦的蓝色长凳沙发，用撑脚支起大型的直角体块，是对1930年代前辈设计师的一种追随和致敬。

莫里森和斯维伦在设计桌子和储物柜方面，也有杰出的贡献。莫里森的空气桌子是早期咖啡系列中的一部分，在之后通用的储物系统设计中，莫里森进一步完善了这种木质的模块化的存储单元设计。

批量生产的日常用品设计

在莫里森和斯维伦的作品产生巨大影响力的同时，一批设计批量生产日用品的设计师也引起人注意。布鲁莱克（Bouroullec）兄弟和康斯坦丁·葛切奇（KonstantinGricic）是最具影响力的设计师。布