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接受美学视野下网络文学影视剧改编研究

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【摘要】从2000后第一部的网络小说搬上电影荧幕，到2010年后的IP开发的高潮期，全产业链的网络文学影视剧改编模式的运行对整个行业的影响巨大。《隐秘的角落》作为2020年最受关注的悬疑剧之一无疑是成功的，本文将使用接受美学中“期待视野”与“召唤结构”这两个核心概念作为理论依据，以《隐秘的角落》为个案，探析网络文学改编影视剧如何顺应受众的“期待视野”，以及如何构建“召唤结构”激发受众的想象，使得受众积极参与到其中来。通过探寻电视剧《隐秘的角落》的成功点，从而为网络文学影视化未来的创新路径提供借鉴。

【关键词】接受美学;影视剧改编;《隐秘的角落》

：TN94?????????：A????????DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.16.073

新兴传播媒介的出现一定程度引起社会的变革，改变了人们的思维、生活与行为方式。对于影视剧行业来说，翻拍网络小说成为一种必然趋势。但或因不了解新媒体环境下受众需求，抑或制作水平参差不齐，导致很大一部分IP剧不仅无法吸引新的受众关注，甚至由于对原著的还原度不够或改编质量较差也失去了原有书粉的信任。

《隐秘的角落》改编自紫金陈的推理小说《坏小孩》，是国内首部家庭悬疑剧集。该剧在爱奇艺“迷雾剧场”模块播出后豆瓣评分高达9.0分，获得了行业内外高度好评，也获得原著作者紫金陈与小说粉丝的肯定。

1.理论概念

1.1接受美学

1967年，德国康士坦茨学派的汉斯·罗伯特·姚斯是最早提出了接受美学理论。姚斯早期的思想从《文学史作为向文学理论的挑战》一文开始，便将重点放在了对文学史的研究上，接受美学的理论要点“期待视野”就产生于这些研究论述中。姚斯的接受美学思想的深化体现在在《审美经验与文学阐释学》中，开始侧重审美经验的研究。

1.2期待视野

姚斯最早提出期待视野，姚斯将期待视野的研究分为两个部分：第一部分是单纯指向文学作品的期待视野;第二个部分是延伸到作品之外的生活期待视野。姚斯认为期待视野是受众在阅读与观看作品之前会对作品的展示方式有着一定的期待，作者会受限于读者的期待视野，他们的期待视野决定了对作品的评价和取舍程度。

80年代中期，许多学者将接受美学、期待视野同其他学科领域结合进行研究如中国古代文学、中外文学作品，新闻传媒领域等。在传播学领域，有学者将期待视野同电视节目、节目受众等对象结合起来研究综艺节目的发展现状以及电视剧的火热成因。

1.3召唤结构

“召唤结构”概念由德国康茨坦茨学派代表人物沃尔夫冈·伊泽尔在其撰写的《文本的召唤结构》中提出，后来在其作品《隐含的读者》《阅读行为》中对此展开论述，是西方接受美学的重要理论基石。其中“召唤”指读者参与文本的建构过程，经过创作者内容生产，召唤读者表达个人理解，产生深层体会感悟。与“召唤结构”概念密切关联的三个关键词有“空白”“空缺”和“否定性”。伊瑟尔认为文本的不确定性和“空白性”能够激发读者的想象力，对作品进行再创作。在召唤结构理论的发展过程中，召唤结构被应用于文学、美术、舞蹈、出版、戏剧影视、新闻传媒等领域，在影视戏剧以及新闻传媒领域大体被用于研究人物、作品、以及效果。

2.案例分析

2.1期待视野下《隐秘的角落》改编分析

姚斯提出的期待视野主要含义是受众在阅读作品之前就已经对作品的展现方式存有一定的期待，当期待视野得到满足时，在能获得审美中的美感。期待视野主要包括三个层次：问题期待、意象期待与意蕴期待。而对于受众而言，不同的文化背景、时代氛围、宗教信仰产生不同的个人体验，个人的兴趣爱好、生活经历或性格特征等因素对个体期待视野的形塑有着重要的影响。对网络文学改编影视作品来说，受众对小说作品的阅读后本身已经形成一定的审美经验与认识理解，对改编的作品也有了一定标准参考，改编作品在对受众期待视野的满足上是存在一定难度的。

2.2文体期待

受众对悬疑类型的题材的喜爱往往是遵循人类的本有的好奇心理，在悬疑作品中，作者通过设置悬念，不断抛出线索引导读者寻求事实真相，用曲折的情节与押金的逻辑激发读者的兴奋点，尤其具有社会性与法治性的特点。原著《坏小孩》讲述的便是三个小孩意外目睹一场杀人案后为凶手设下圈套，在凶手的帮助下主人公14岁主人公朱朝阳完成自己的杀人计划，并通过日记本颠倒事实黑白洗脱嫌疑的故事。改编《隐秘的角落》在文体类型上同样是悬疑犯罪，是爱奇艺迷雾剧场模块推出的悬疑类题材短剧的第二部。迷雾剧场不同于过去先有剧再有剧场，剧场内的剧集是在剧场特点风格确立后进行规划和生产的，面向的目标群体较为精确。该剧场剧集的特点主要是集数短，类型统一但风格气质不尽相同。《十日游戏》是迷雾剧场推出的第一部剧集，是一部都市爱情悬疑短剧，而《