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中国书法美学思想的历史轨迹

中国书法源远流长，构成了中中国书法美学思想国书法审美意识自古至今的发展演变的历史

轨迹。书法风格与审美意识的发展代表着民族文化的表征，是时代审美风尚和审美趣味的体

现。一般来说，从史与论的节点上将中国书法美学思想发展分为8个部分，即汉人尚气、魏

晋尚韵、南北朝尚神、隋唐尚法、宋人尚意、元人尚态、明人尚趣、清人尚朴。这只不过是

概括某个时代的书法审美思想的主潮，主要就其最集中、最具体特征的书法精神而言。任何

时代的书法美学思想都是丰富多元的，但是每个时代都有代表这个时代审美特征的理论思

想，因而，这个讲座只能用简短的文字来表述，理论的阐述也只能是抓住这个时代的主潮。

从纷繁复杂的书法史中钩玄，把握中国书法变迁的主要脉络。

一、先秦哲学思想与书契美学精神

对于八卦的产生，《易传》中说：“近取诸身，远取诸物”。其实这两句话也概括人的创

造文字的意识。文字创造书写之道、之理也是“近取诸身，远取诸物”。中国汉字是象形文

字，但是它不是按照客观物象把它们用线条勾绘出来的，更不是依葫芦画瓢的事，那是画。

就造型真实的要求来说，文字显然要比画简单多了，但也复杂的多。画可以对照物象，没有

直接描绘的物象，也可以虚构。而文字却要把表述事物、思想、心意的语言表现出来。即所

谓：“通神明之德，类万物之情”。

神明之德——古人认为创造宇宙万物就在这对立统一之中，万物所具有的情，也因这统

一而变化产生。这种宇宙意识，化为文字的创造意识与审美追求，在创造文字、进行书写时

就不自觉地渗透进去。创造意识中的形式感，带有非自觉的性质，说不出所以然来。比若有

人问，中国传统书写方式为什么是从右向下，没人能说不清楚。但它不是先验的，老子就这

样说：“人法地，地法天，天法道，道法自然”。他指出了人的创造实质具有反映客观的性质。

马克思说“人是按照美的法则建造的。”人按照美的法则创造一切，也是按照美的法则造字、

写字。汉字最初的形态也是原始先民审美思想的根本表征。

二、汉人尚气

汉代是书法大盛的时代，是一个包容大气，海纳百川文化昌明的时期。汉代书法的雄强

朴茂之风与当时的社会风气有关。汉代隶书蕴含着一种博大的气势,充溢而涌动着雄健的力

量。隶书是汉代普遍使用的书体。汉代隶书又称分书或八分，笔法不但日臻纯熟，而且书体

风格多样。刘勰《文心雕龙·碑》说：“自后汉以来，碑碣云起。”

因此，东汉隶书进入了型体娴熟，流派纷呈的阶段，目前所留下的百余种汉碑中，表现

出琳琅满目，辉煌竞秀的风貌。在隶书成熟的同时，又出现了破体的隶变，发展而成为章草，

行书，真书也已萌芽。书法艺术的不断变化发展，为以后晋代流畅的行草及笔势飞动的狂草

开辟了道路。另外，金文、小篆因为实用面越来越小而渐趋衰微，但在两汉玺印、瓦当和嘉

量上还使用，并使篆书别开生面。康有为曾说：“秦汉瓦当文，皆廉劲方折，体亦稍扁，学

者得其笔意，亦足成家。”(《广艺舟双楫·说分》)给以较恰当的评价。

汉代书法的雄强朴茂之风与当时的社会风气有关。汉代隶书蕴含着一种博大的气势，充

溢而涌动着雄健的力量。精美绝妙的汉隶至今仍然散发着无穷无尽的艺术魅力。

汉代书法，除碑刻外，还有书写在木板（北方）和竹板（南方）上的汉简。简板上的汉

隶远不像碑刻上的那样严整、肃穆、气势恢宏，而是活泼灵动、变化多端，甚至漫不经意，

富于幽默感。如果把碑刻喻为工笔，那么，汉简则如同写意。汉简的字体自然天真，粗头乱

服，不修边幅，甚至草率。其中一些似乎透露了晋人行草的信息。

汉代标举的尚意和尚象成为中国书法理论雄视百代的重要思想，而“尚气”则成为汉代

书法与书法学的美学底色。

这一时期书法理论尚处于草创时期，但是所提出的主要书法美学思想和范畴，已经构成

了中国书法理论源头。由于东汉儒家思想已深入人心，它与书法艺术相互渗透就成为不可阻

挡之势。这一时期，扬雄的“心画”说，许慎的《说文解字》虽然不是以书法艺术作为主体

研究，但是他从文字学出发，历述先秦至新莽时期的字体演变和发展，对书法的发展起了极

大促进作用。崔瑗的《草书势》是现存最早的一篇纯粹讨论书法的文章，最早构建了古典书

法美学思想。还有蔡邕的“书势”说，是对书法自觉时期的艺术总结，和对书体完备时期的

审美归纳。

三、魏晋尚韵

从汉字书法的发展上看，魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段。是篆隶真行

草诸体咸备俱臻完善的一代。汉隶定型化了迄今为止的方块汉字的基本形态。隶书产生、发

展、成熟的过程就孕育着真书(楷书)，而行草书几乎