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21世纪少数民族儿童电影新变初探

林琳

从1960年中华人民共和国第一部少数民族儿童电意味的能指借助孩子的目光，变得更为具象，可感可

影《五彩路》问世，少数民族儿童电影在中国已经走信，也更容易为其立意进行宣传，带有特殊时期的意识

过半个多世纪的历程。所谓儿童电影，虽然学界尚无形态意味。《五彩路》上映之后直到1978年，中国陆续

统一标准进行表述，但一般意指为少年儿童拍摄的并拍摄了三部少数民族儿童题材电影，它们分别是《阿

适合他们观看的、以少年儿童为主要角色、以表现少夏河的秘密》《萨里玛珂》和《火娃》。这三部影片都

[1]

年儿童生活为主要内容的各类影片。换言之，在儿童带有浓烈的时代特点：均为不同民族的少年儿童为集

电影中，少年儿童是影片重点关注的对象，甚至影片体战斗与奉献的故事。尽管以后设的目光来看，故事中

就是以少年儿童的视角拍摄而成的。在中国的儿童电的革命小英雄大无畏地投身阶级斗争显得过于坚强果

影中，少数民族儿童电影是独特的一种类型，它既有敢，不像一个孩子，反而更像一个成熟的高大全革命

儿童电影的性质，也带有少数民族的文化“基因”，承[2]

英雄缩小版，但这类银幕小英雄的出现一方面在于

担着弘扬民族文化的责任，是讲述中国故事的重要载特定的时代背景，革命英雄（不论年纪大小）是国家意

体。借儿童之名对现实进行观照，并非是以天真烂漫志在时代的具象化注脚；另一方面，儿童作为社会关系

的局部凝视修饰现实，相反，它是构成时代复述历史中的弱势群体，在特定时代背景下所面临的真实问题

和现实实践的一个部分。未必就比成年人少，甚至可能更难解决。于是困境中的

儿童形象更容易与观众产生共鸣，获得共情。所以尽

一、建国以来少数民族儿童电影的发展管这时期的儿童电影有刻板性与局限性，但也并非毫

脉络无感染力。

20世纪80年代，中国儿童电影生产采用“政府拨

少数民族儿童电影经过60多年的发展，有其独特款拍片”模式，每年12部儿童电影生产指标由政府下

的发展脉络，这一脉络一直与中国的现实紧密结合，是达到当时的几大国营电影制片厂。到20世纪90年代末，

以中国为本位、为主体、为目的的国家叙事。20世纪中国电影集团公司成立，八家单位合并成立中国电影

五六十年代的少数民族儿童电影《五彩路》讲述的是集团公司，儿童电影生产开始由集团下属的第三制片

三位藏族孩子听说解放军在山的另一端修筑一条五彩公司承担。儿童电影生产开始慢慢从“计划”朝“市

之路，于是结伴去寻找这条五彩路的故事。故事的开