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第二章动画镜头语言第4节色彩与光影

CONTENTS目录0102色彩光线03影调

CONTENTS01光线

光是影像得以生成的基本元素，也是进行画面造型的重要手段。光在画面造型中的艺术创作，是指在遵循影片整体艺术构思的前提下，灯光师要能熟练掌握不断更新的各种灯具和照明技术，创造性地营造出不同戏份所需要的气氛光效以及各种人物形象所需要的造型光效，从而与故事内容相互融合，塑造出丰满的艺术形象，顺应影片的情绪基调和整体风格。光有三个共同属性：光的方向、光的强度、光的性质。

光线方向，主要是相对摄像机的镜头而言，也即是相对于观众的视角而言，即其与拍摄方向之间形成的光线照射角度。一、光的方向010305020406顺光07斜侧光逆光脚光侧光侧逆光顶光

即“正面光”，光线投射方向跟摄像机的拍摄方向相同，被摄主体受到均匀的照明。在动画片中，角色的鼻底、下颚等纵向范围会有少量阴影。顺光

顺光使影调较自然柔和，可以冲淡被摄主体的阴影，同时还能很好地体现景物固有的色彩效果。但顺光照明不利于表现大气的透视效果，表现空间立体效果也不强烈。在色调对比和反差上也不如侧光、侧逆光那么丰富。

光线投射方向与摄像机的镜头成45°角时的拍摄，角色的一侧有阴影。在拍摄中，斜侧光常作为主要的塑形光，是最常用的光线之一。斜侧光

这种光线照明能使被摄物产生丰富的明暗变化，很好地表现出被摄体产生的立体空间、质感和轮廓，并能丰富画面的阴暗层次。

光线投射方向与摄像机的镜头成90°角时的拍摄，俗称“阴阳脸”，是一种刻画角色特殊状态的戏剧性光线。侧光使被摄物体有明显的阴暗面和投影，对形状和质感有较强的表现。侧光

侧光。它的缺点是，往往形成一半明一半暗的过于折中的层次，在大场面的景色中往往效果不均衡。

光线投射方向与摄像机的镜头成135°角时的拍摄。角色一侧有大片阴影，大部分处在阴影之中，景物被照得一侧往往有一条亮轮廓，能较好地表现景物的立体空间。侧逆光

利用侧逆光进行人物近景和特写拍摄时，一般要给人物做辅助照明，避免脸部太暗。

也称“背面光”，是来自被摄体后面的光线照明。由于从背面照明，只能照亮其轮廓，所以又被称为轮廓光。逆光

强烈的逆光会使被摄主体轮廓突出，显得可怕；柔弱的逆光会使被摄主体显得柔和、神秘。

顶光光线自头顶垂直照下，这种情况下，场景的水平面照度大于垂直面照度，其亮度间距较大，缺乏中间层次。顶光

顶光

由下向上照明角色或场景的光线。这种光线形成自下而上的投影，常被用作表现画面中的光源如油灯、篝火等自然照明效果。脚光

光线自脚下垂直上照，可以表现角色残暴、恐怖、诡异等状态。

CONTENTS02色彩

影视动画中的色彩是对现实生活的提炼、升华或者是想象，是画面造型的重要手段，是营造场景氛围、传递角色情感的有效方式。色彩是视听语言中特别需要作者注入观念选择与艺术化构思的视觉造型元素，它有着丰富的渐变层次与艺术内涵。色环色彩三要素

温度感——在色彩学中，把不同色相的颜色分为暖色、冷色和中性色三种，这和人类长期的感觉经验是一致的。温度感（一）色彩的物理效应

《疯狂动物城》中的冷色感和暖色感。

距离感——色彩可以使人感觉到进退、远近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、接近的效果，而冷色系和明度较低的色彩则具有后退、远离的效果。距离感

重量感——色彩的重量感主要取决于明度和纯度，明度高和纯度低的色彩显得轻。重量感

明度高的颜色显得轻盈

大小感——色彩对物体大小的作用，包括色相和明度两个元素。暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大，而冷色和暗色则具有聚拢作用，因此物体显得小。大小感

《小王子》明度高的沙漠显得广袤。

色彩心理效应指人们对不同色彩所产生的不同的心理反应和情感表达。这种心理反应，因国家、地域、民族以及个人都有明显的差异，是由人们不同的生活经验形成的不同的色彩联想造成的。心理效应（二）色彩的心理效应

从影视动画中色彩语言功能的角度分析，影视色彩可以分为：基调色、段落色、场景色。：010203基调色场景色段落色

基调色，是指创作者以简洁、准确的色彩基调赋予作品代表性的色彩倾向，并以此来体现作品的情绪走向、思想内涵与风格基调。基调色

在一部影视动画作品中，是否要有一个主色调应当由作品的艺术创作构思来确定，它可以只有一个色彩基调，也可以有两个或多个色彩基调，也可以根本没有主色调。各种选择的结果，实际上就是创作者对作品色彩的主观确定性。

段落色，由于影片的不同段落所承担的叙事任务和思想内涵会有所不同，因此，这些段落的色调选择自然存在一定的差异。在尊重全剧基调与风格的