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第十章晚唐诗歌

第三章李白

第一节李白的生平、思想与人格

（706——762），字太白，号青莲居士。

家世与出生之谜。

“十五观奇书，作赋凌相如”

少年时代，受到道教的影响，环境对他的神仙道教信仰影响至大。

“家本紫云山，道风未沦落”“十五游神仙，仙游未曾歇”

18岁时，隐居大匡山读书，从赵蕤学纵横术。

蜀中是一个有着任侠风气的地方，侠士风概对李白也有影响。

“结发未识事，所交尽豪雄。……托身白刃里，杀人红尘中。”

总结：青少年时期，就是在隐居与漫游，神仙道教信仰、任侠中

度过的。

前期作品《蜀道难》、《梁父吟》《行路难》

盛唐诗人积极入世、进取的人生态度，在李白身上被理想化了。

第二节李白的乐府和歌行

第三节李白的绝句

一，明快的语言所表达的无尽情思

二，清新俊逸的爽朗风神

三，乐府民歌对李白绝句的影响

第四节李白诗歌的艺术个性

一，主观色彩

二，想象特色

三，意象类型与词语色调

第四章杜甫

第一节社会动乱与诗人杜甫

自天宝中期开始的社会衰败与安史之乱

元结和《荚中集》作家

杜甫坎坷的一生

诗歌题材的大转变

杜诗的诗史性质

叙事技巧在杜诗手中达到的高度成熟（可以结合中国当代先锋诗

歌的叙事性特征进行研究）第二节杜甫的律诗

拓宽了律诗的表现范围和表现手法

以律诗写组诗

浑融的境界与出神入化的技巧

第三节杜诗的艺术风格

第四节杜诗的地位及影响

第五章大历诗风

大历诗风：指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共

同创作风貌。

大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境、追求清雅高逸的情调，

这使得诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致、转向细致省净的

意境创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露

出中唐面目。

第一节士人心态的转变与大历诗歌的冷落寂寞情调

一，韦应物部分诗歌的盛唐余韵和他的清雅闲淡诗风

《滁州西涧》

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

二，刘长卿与大历十才子诗中的冷漠寂寞情调

刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

大历十才子：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、

崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审

第二节大力诗歌的意象类型

一，大历诗歌的词语色彩

二，大力诗歌的意象类型分析

象征性意象

描述性意象

第三节顾况与李益

一，顾况诗歌的俗与奇

二，李益的边塞诗

盛唐诗艺术上的一种残留现象

第六章韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人

第一节韩孟诗派及其诗歌主张

“不平则鸣”，即提倡审美上的情绪宣泻，尤其是感激怨怼情绪

的渲泻，可以说是抓住了文学的抒情特质。

“笔补造化”，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。

第二节韩愈、孟郊、李贺等人诗歌的意象类型与技巧的创新

韩孟、李贺、卢仝、刘叉等人诗中的怪奇之美

第三节刘禹锡、柳宗元等人的诗歌风貌

第七章白居易与元白诗派

元白诗派：重写实，尚通俗，走了一条与韩孟诗派完全不同的创

作道路。

“中唐诗以韩、孟、元、白为最，韩孟尚奇警，务言人所不敢言；

元白尚坦易，务言人所共欲言。”——清赵翼《瓯北诗话》

第一节唐代中期重写实、尚通俗的诗歌思潮与诗歌创作

一，杜甫写实倾向的承传与时代风尚及民歌的影响

二，张籍、王建的通俗化诗风与写实表现

三，元稹的诗歌创作

字微之，洛阳人，明经及第，生性激烈，少柔多刚，参政意识和

功名欲望甚强

53岁得暴疾卒于武昌所任

元稹《连昌宫词》、《莺莺传传奇》

离思五首（其四）

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。