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最全黄梅戏基本常识

导读：黄梅戏唱腔委婉清新，分花腔和平词两大类。花腔以演小戏

为主，富有浓厚的生活气息和民歌风味，多用衬词如呼舍、喂却之类。

有夫妻观灯、蓝桥会、打猪草等；平词是正本戏中最主要的唱腔，常用

于大段叙述，抒情，听起来委婉悠扬，有梁祝、天仙配等。现代黄梅戏

在音乐方面增强了平词类唱腔的表现力，常用于大段抒情、叙事，是正

本戏的主要唱腔；突破了某些花腔专戏专用的限制，吸收民歌和其他音

乐成分，创造了与传统唱腔相协调的新腔。黄梅戏以高胡为主要伴奏乐

器，加以其它民族乐器和锣鼓配合，适合于表现多种题材的剧目。

 唱腔

 黄梅戏唱腔分为两大类一小类，即主调、花腔、阴司腔。

 （1）主调

 又称正腔，是黄梅戏中常用的板腔系统的唱腔，有平词、二行、

三行、火工等。这些腔体均有男、女腔之分。男腔为宫调式（1--5定

弦），女腔为徽调式（5--2定弦）。

 平词：在整本大戏中使用率最高,为一板三眼，故又名缓板、平

板。曲调严肃庄重，优美大方，变化多而适应性强。长于叙述，可独立

使用，亦可与它腔联用。曲调的基本结构由起板、下句、上句、落板四

个乐句组成。第三、四句为骨干，不管唱词多寡，均可用三、四句旋律

反复演唱，或略加装饰，直到最后一句落板结束。此外，尚有迈腔、单

哭介、双哭介、切板、倒板、散板、平词对板等补充乐句，组成一个平

词类腔体。

 二行：不是独立的腔体，须依附于平词或其它曲调。无起板句和

结束句，只有两个以漏板为特色的上、下乐句，故又称数板、二流。二

行也分男、女唱腔，为有板无眼的慢板节奏，记谱作1/2节拍。常以其

节奏型与平词之慢板或三行之快板相对比，以表达戏剧人物的激动心情

或用于叙事。

 三行：是二行的压缩型，节奏较快，旋律性较差。速度是黄梅戏

唱腔中最快的一种，属快板型，1/4节拍，又名快数板。多用于人物心

情激动之时，常与二行、八板联用。有男、女腔之分，男腔为宫调式、

女腔为征调式。

 八板、火工：均为有板无眼，记谱作1/4。其唱腔结构、过门、

转接方法和男、女腔的调式，均无大区别。八板速度较慢，火工则速度

较快。传统唱腔每句八拍，故名八板。依其速度有慢八板、快八板之

分，再快就称火工、流水了。传统唱腔在上句后半句有帮腔，称复句，

今已不用。八板、火工常于平词、二行、三行联用，形成节奏的对比，

以表达人物愤懑、恐惧、急躁等情绪。

 （2）花腔

 是对传统花腔小戏唱腔的总称。《夫妻观灯》、《打猪草》、《蓝桥

汲水》、《补背褡》、《打纸牌》、《卖杂货》、《三字经》、《送绫罗》、《瞧

相》、《讨学俸》等小戏，都有各自专用的一至数首曲调，间以锣鼓。除

个别戏有旋宫转调外，一般都是几首曲调保持在同一宫调里，形成简单

的联曲体。这些唱腔都有相对的独立性，因此还保留着民歌、小调特

色，未向板腔化发展。其调式，宫、商、角、征、羽皆有，但以征调式

运用最多，羽、宫次之，商、角再次。介于平词类和花腔类之间，有一

彩腔，原为当地花鼓的唱腔，早期曾用来向观众讨彩，故又称花鼓调、

彩腔。它既用于花腔小戏。如《夫妻观灯》、《苦媳妇自叹》、《送绫罗》

等，与歌体的花腔小调联用，也有自己的数板、对板和迈腔、切板等附

加乐句，以向板腔体曲调演化，在正本戏中运用。唱腔由启、承、转、

合式的4个乐句组成，征调式，一板一眼，2/4记谱。

 （3）仙腔、阴司腔

 此为一小调，属专用曲调。这类专用曲调建国后已打破使用界

限，故有人也把这类唱腔列入主腔范畴。

 仙腔：又名道腔、道情，原为神道出场专用的曲调，曲调旋律流

畅，也是由4个乐句组成的单段体结构。原为商调式，后渐向征调式转

化与彩腔靠近。这一专用曲调已向板腔体发展，并增加了对板、数板、

迈腔、切板等附加乐句。

 阴司腔：又名还魂腔。旧戏中多用作鬼魂出场或人物病重将死时

演唱。曲调为商调式，上下句结构，一板一眼，记谱作2/4。旋律低沉

优美，凄苦悲凉，有较长的拖腔。在发展过程中，也增加了数板、迈腔

等附加乐句。建国后，它已被广泛运用于抒情的地方，并发展创作了对

板、二行、三行等板式。

 语言

 黄梅戏语言以安庆地方语言为基础，属北方方言语系的江淮方

言。其特点为唱词结构在整本戏多为七字句和十字句式。七字句大

多是二、二、三结构，十字句大多是三、三、四结构。有时可根据需要

以七字、十字句为框架，字数可压缩或增扩，曲调则常使用垛句。花腔

小戏的唱词灵活多变，有三至七字不等，中间常夹杂多种口语化无词意

的字。句数不