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戏曲的艺术语言和表现方法

京剧国粹，博大精深，源远流长，我们希望更多的人加入到京剧艺

术的队伍，让京剧传播到世界各地。戏曲的艺术语言和表现方法有哪些

呢?下文是小编整理的相关内容，欢迎阅读，仅供参考。

 (一)戏曲程式程式是戏曲运用歌舞手段表现生活的一种独特

的技术格式，它是戏曲的一种独特的表演技艺规程。运用程式进行表

演，是戏曲演剧方法的特点。戏曲唱、念、做、打的四种表现手段，均

各有自己的一套程式。每一程式都蕴含着演员深厚的艺术功力。戏曲程

式分为表演程式和音乐程式两类：前者包括身段、工架、手势、喜怒哀

乐等表情、各种武打套子等;后者包括腔调、板式、曲牌以及锣鼓经。

各种程式都有严格的规范，均按特定的法式组成，具有造型美、节奏

美、韵律美和很强的表现力。单项程式虽具有一定的生活内容，却不能

构成独立的舞台形象，它作为一种规范化了的手段，是刻板的、固定

的;但程式一旦和人物性格相结合，则是灵活的、可变的。演员根据塑

造某个具体舞台形象的要求，把若干程式按照生活逻辑和舞台逻辑组织

起来，可以创造出无数个不同的舞台形象。所以，程式既是相对的固定

模式，又有丰富的可变内涵;它既是演员进行形象再创造的手段，又是

演员体验生活、创造形象的结果。

 (二)戏曲角色戏曲角色分为“生旦净丑”这四大行当，每一种

行当又有细致的分工。其中生行扮演男性角色的行当，包括老生、小

生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除红生和勾脸武生以外，生行一

般都是素脸，内行术语称为“俊扮”，即扮相要求洁净俊美。旦行是女性

角色的统称，可细分为正旦、青衣、花旦、闺门旦、玩笑旦、泼荡旦、

花衫、刀马旦、武旦、老旦等。净又称“花脸花面”，主要扮演在性格、

品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物，面部化妆勾画脸谱，演唱

时运用宽音和假音，表演动作幅度大，以突出其性格、气度和声势。净

行分为正净、副净和武净三类。丑行俗称“小花脸”，因化妆时在鼻梁上

抹一小块白x，故而以“丑”为名。又因和净行的大花脸、二花脸并列，

又称“三花脸”。丑行的“丑”是指扮相不俊美，并非专指品质上的丑恶。

丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物，也有正直善良的形象。丑行一般

分为文丑、武丑两种。

 (三)戏曲胗谱脸谱是中国戏曲独有的、在舞台演出中使用的

化妆造型艺术。从戏剧的角度来讲，它是性格化的;从美术的角度来

看，它是图案式的。脸谱是属于面部化妆范畴，在戏曲人物造型中占有

极为重要的地位。一般来说，生”、“旦”的化妆是略施脂粉以达到美化

的效果。净”俗称花脸，以各种色彩勾勒的图案化脸谱化妆为突出标

志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。如关羽、张飞、

曹操、包拯、廉颇等。净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不

同，大体上又可分为正净(俗称大花脸)、副净(俗称二花脸)、武净(俗称

武二花)。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花

脸，是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。

众所周知，眼睛、面部是情绪、心理的窗户，因此脸谱是观众的视觉中

心，脸谱对唤起观众审美心理的美感起着不可忽视的重要作用。五颜六

色，变幻无穷，内涵丰富，就连许多西方艺术大师都觉得中国戏曲脸谱

真是奇妙极了。

 (四)戏曲表演唱念做打是戏曲表演的四种艺术手段，也是戏

曲表演的四项基本功。唱指歌唱，学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓、扩

大音域、音量、锻炼歌喉的耐力和音色，分别字音的四声阴阳、尖圆清

浊、五音四呼，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧;但唱更重要的则

是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情和精神状态，通过声乐的

艺术感染力，表达剧中人的心曲。念指具有音乐性的念白，与唱互相补

充、配合，也是表达人物思想感情的重要艺术手段。演员从小练基本

功，念白是必修课之一。戏曲念白大体上可分为两大类，即韵白和散

白，都是经过艺术提炼的语言，具有节奏感和音乐性，铿锵悦耳，与唱

相互协调。做指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表演艺术的主要

标志之一。演员在创作角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、

翎子、甩发、水袖也各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，

以突出人物性格、年龄、身份上的特点，并使自己腔)音乐，是其重要

的标志。戏曲音乐起源于民间，经过长期演变而逐步形成。演员和乐师

是戏曲音乐的继承者，又是创造者;是编曲者，又是演唱演奏者;是第一

度创造者，又是第二度再创造者。戏曲音乐可分为声乐和器乐两大类。

传统戏曲音乐既有明显的共同特点，又呈现出地方剧种风格的多样性;

各戏