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如何拉小提琴

小提琴家所追求的目标是能豪不费力地演奏出好听的声音，有成就

的小提家认为能演奏纯净、优美的声音是取得最高成就的标志之一。那

么要如何拉小提琴呢?下面小编整理了拉小提琴的方法，供你阅读参

考。

?拉小提琴的方法：手指换弦技巧

?1.如果碰到的问题属于自己身体上的限制。比如手指短了，手指

细了，手大了等等等等，首先应该考虑的是如何用个人身体的特殊性去

解决问题。比如小于同一手指如何换弦帖子的主人手指很细，那我给她

的建议就是用不同的手指按原本用同一手指按的两个音。其次才应考虑

器材装备上的问题，毕竟小提琴还是应该以人为本,个别问题应该个别

处理.

?2.如果碰到的问题属于技术上的问题，譬如音准问题，那么考虑

的问题应该从落指的位置上入手，按的准不准。然后再是左手手型是否

正确，如果手型不正确要刨根问题的找到原因，是因为左手僵硬，还是

因为左臂的僵硬，或者是因为站姿或坐资的问题，最后再找器材的问

题。关键要刨根问底，不搞清楚不罢休。不然问题出现了总是治标不治

本。

?3.如果碰到的问题属于乐曲理解上的问题，那么我建议首先了解

作品创作的背景，创作人当时的处境，以及当时的大情况，再来通过自

己的理解或者推测来决定作品的表达方式。当然创新是很重要的。认为

乐曲的灵魂在于表达。就像演员在演戏。只不过通过琴来传达。我要补

充的一点点是，个人认为文学作品的理解对音乐是很有帮助的。

?4.如果碰到的问题属于器材上的问题，还是找找自己的老师，让

老师给你一个合适的答案。不过我个人认为，人跟琴是要相互的适应，

这样才能相互影响，自己的灵魂与思想才能融入琴中。达到一个所谓人

琴合一的境界。

?5,如果碰到的问题属于硬伤，比如音听不准，唱不准，按不准。

那么首先要考虑自身的练习是否充分，重复重复再重复，每一遍的重复

都要与上一次的比较，找到前后的不同与差异，从而找到问题的关

键。

?练琴是个苦差。但是每一次的重复都要有所进步。不然等于白

练。碰到问题要动脑子。不动脑子也是白搭。

?最后，强调一下，小提琴要以人为本。

?动脑子1：一个手指按两个音如果实在按不着要么换把，要么换

弦，要么就换个手指按，实在不行两个手指一起按。

?动脑子2：跨度大的音，要么提高右手运弓的质量，要么就左手

的指法，运用指法来限制运弓的跨度。

?动脑子3：熟悉指板，知道哪个音哪里有，哪个些地方可以按出

相同音准的音。

?动脑子4：合理的利用空弦。

?动脑子5：巧妙的利用自然泛音跟人工泛音。

?动脑子6：花些小时间练下练顿弓或者泛音的揉弦。

?动脑子7：再重复练习的时候旁边放个MP3，录下来自己听，估

计很多的时候自己都听不过去。

?动脑子8：多和弦的时候尽量的靠近指板，但是像传说中的超难

版本的三和弦《超级玛莉》，能尽量掩饰的尽量的掩饰。

?拉小提琴的方法：小提琴演奏技巧

?握弓

?右手握弓，拇指尖须紧靠螺旋套(弓根)，其他手指执住弓杆，使

手背成自然弧形。手指需要柔软的弯曲。弓杆位于食指、中指、无名指

的末节中(即指端)，拇指恰与中指相对，小指的指尖，轻松的放在弓杆

上，使易于适应需要，向前或向后移动(上弓时向前移动，下弓时向后

移动)。四指之间，略须靠拢，不可单独分开，否则显得笨拙而不雅

观。

?运弓

?优秀的演奏家能在小提琴上发出千变万化的声音，就运弓而言，

取决于运弓的速度、弓在弦上的压力以及弓和旋的接触点这3种因素的

不同结合。

?小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下几种：

?1、分弓：一弓演奏一个音，音要拉的干净，清楚;

?2、连弓：一弓演奏许多音，在很多乐曲中都会用到，是最常用

的弓法之一;

?3、顿弓：音与音之间断开;

?4、跳弓：弓毛离开琴弦。

?这4类弓法是最基本的，在20世纪中期，连顿弓，即在一弓中

连续快速演奏许多音与音之间是断开的音，被人视为绝技，随后又出现

了“自然跳弓”，即弓毛在琴弦上，而听起来或看起来像跳弓一样。所以

人们把小提琴演奏艺术称之为“运弓的艺术”。

?音准

?歌唱和乐器演奏中所发的音高，能与一定律制的音高相符，称为

音准。有些乐器在制造或调音时就有音准要求。歌唱和乐器演奏过程

中，随时都要通过演唱者和演奏者的控制来解决音准。音准的取得，有

赖于敏锐的听觉、优良的乐器、精湛的技巧与适宜的演出环境。乐器的

形体结构、音孔位置、张力变化以及空气湿度,包括琴的各个部件的配

合.都与音准有关。就弦乐曲讲，长时间演奏及气温上升，均使弦松

弛，因此弦乐器音准的突出问题是如何矫正偏低。就管乐器讲，虽然气

温上升使管体略微伸长，但同时气压降低，声速提高，频率也随之增高

(据实测，气温每升10