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有效把握声乐演唱中音质与音量的方法

作为演唱者,要想成功地演唱声乐作品必须做到音质与音量的完美

结合。如何恰如其分的把握演唱中的音质与音量,唱出属于自己最佳的

音色,这是每个歌唱者所追求的目标。下面，小编为大家分享有效把握

声乐演唱中音质与音量的方法，希望对大家有所帮助!

?良好的共鸣状态

?歌唱中的共鸣关系到歌唱的音色、音量的表现力，在演唱时积极

的调动各个共鸣腔体，产生良好的共鸣现象是歌唱的重要手段。

?头腔共鸣是声音中最有魅力色彩的成分，它使声音明亮、辉煌、

穿透力强，尤其是男高音，女高音的声部，头腔共鸣几乎决定了声音的

质量。

?在平时的练习中，有时会因为缺乏头声，却又想得到比较大的音

量和饱满的音色，在高音区和较高音区出现撑喉咙现象，声音紧张而有

颤抖，不容易传送很远。

?口咽腔共鸣包括口腔、喉咙、咽部、和舌头。在唱中音时，主要

依赖于口腔共鸣。它是声音从喉咙发出后第一个共鸣区域，是歌唱非常

重要的部分。口咽腔打开要适度，要根据学生自身的情况，不能盲目地

要求大的音量，要根据演唱者的演唱风格决定。

?胸腔的共鸣在唱低音时经常用到。实际上我们歌唱时的每个声部

的所有声区，都需要有胸腔共鸣的成分，只是比例多少的问题。

?例如，我们在唱高音时，一定要有胸腔共鸣成分在内，如果我们

把胸部憋紧了，气息就不能流畅了，就不能产生胸部的共振现象，在这

种状态下唱出的高音一定是僵硬、紧张，缺乏感染力的。胸腔共鸣产生

时，胸肺部位自我感觉应该是比较松弛的，气息是流动的，只有这样才

能唱出好的声音。

?均匀而流畅的呼吸

?歌唱是呼吸的艺术，它是歌唱的关键环节，呼吸是歌唱的动力，

歌唱的支持力。呼吸是歌唱的基础，一切声音表演技巧都与呼吸有着密

不可分的关系。

?没有良好的呼吸方法来控制和运用气息，必然会使发声肌肉和呼

吸肌肉僵硬，影响了歌声的自然流畅，只有良好的呼吸才能使演唱者的

音质变得松弛、圆润、丰满、明亮、辉煌、有穿透力。

?因此，声乐界有句格言：谁懂得歌唱呼吸，谁就会歌唱。在歌唱

中，歌唱者要根据演唱来控制气息的吸入。气息的吸入量要适度，吸多

了就会僵硬，吸少了就不够用。初学歌唱的人们，在唱歌时生怕这一口

气唱不完一个乐句，就会吸多一些，吸多了就僵了，可这样做也唱不完

一个乐句。

?要多练习，根据乐句的长短适量的吸气。如果运用正确的呼吸方

法，并有效地进行控制，就增强了歌曲的表现力。正确的运用呼吸，也

就是对气息进行有效地调节和控制。

?在音量问题的处理上，气息的密度与声音的大小是成正比的。主

要力量是呼吸肌肉群与呼吸肌肉群对抗。一个好的声音就是要看气息支

持的力量够不够。气为声之帅气息支持不足则声音虚浮，音量弱小，在

声乐中称为衷气不足。

?相反，气息使用过猛，喉部的肌肉群就会僵硬，也会使声门闭合

不严，声带震动不正常，声音就会嘶哑。所以说气息的使用要适度，真

正舒舒服服的吸气，象生活中的闻花一样，这样会使气息吸得深。

?清晰而正确的语言

?语言既是歌曲创作的依据，也是歌曲演唱的基础。一切歌唱的技

巧都是围绕语言这个中心来训练和发挥的。在我国传统的声乐艺术中，

十分讲究歌唱发声语言清晰动听。以字行腔，字正腔圆的重要原则。

?一方面，在演唱时每个字要有咬上劲的感觉，也就是我们传统唱

法里的嘴皮子劲，这是锻炼演唱者掌握字头的工夫，要在每个字发音之

前定形准备要迅速有力，咬的干净、清楚，富有弹性。

?在平时的歌唱练习中，要反复吟诵歌词，说着唱寻找字的准确部

位，使声音随之自然流畅。多做这样的练习，就可以掌握正确的咬字方

法，才能真正传达歌唱内容，唱出优美动听的声音。

?另一方面，以气息为基础，根据母音的发声方法的状态打开口

腔，运用共鸣腔体使声音得到扩大。在声乐演唱中，既要考虑口腔打开

的吐字正确状态，又要找到合理的共鸣，还必须有正确的呼吸支持，这

就需要各部分发声器官的相互协调作用。

?口腔如何打开吐字是有严格要求的，不能盲目的要求过大或过

小，都会影响声音的音质与音量。只有歌唱时吐字的位置统一了，才能

唱出属于自己的声音。

?正确的发声，找到歌唱的位置

?许多中外声乐家都十分重视歌唱发声的起音。在练声或歌唱时，

每一个乐句开头的第一个音就是起音。起音一般分为：硬起音、软起

音。硬起音是在发声时，气息尚未到达声门之前，声带光靠拢闭合，在

用气息冲击声门，从而发出声音，就像汉语中发波字时的发声状态。

?软起音是在发声时，声音靠拢闭合前，先有一部分气息流出或流

失，然后在闭合声门，拉紧声带，从而发出声音。由于人的发声情况及

歌曲的具体要求水平不同，这两种起音只是大致的粗略的，而不是绝对

的，精确的。

?在歌唱时咽喉不能堵塞，因为咽喉是声音的