美学概论 课件 第七章 审美模式.pptx

第七章审美模式

导语

何为审美模式：

•英文中的mode（模式）可以追溯至拉丁文modus，起初用来表示范围、度量，其词

根med意为“采取适当措施”。从词源学中不难看出，审美模式是在长期的审美实

践活动中，基于审美对象的范围、性质、属性等自身特质，依托于审美主体与审美

对象之间内在的审美联系，积累形成的模态化、范式化的审美态度与理论路径。

•审美模式并非局限于某种美学风格流派与特征，而是代表着一种主客间的交互性关

系，通过展现审美经验运行机制中审美主体与审美对象的位势，体现出对主体的本

质设定以及人与世界的相互关系。

审美过程审美模式

历时性共时性

审视审美活动的绵延对审美体验的当下特征进行剖析

•因此，对审美模式的考察，不仅能够突出审美观念的时代变迁与文化特征，而且能

够借此透视更深层次上审美主客体关系的流变。

第一节

自然审美欣赏模式

第一节自然审美欣赏模式

对象模式

环境模式

自然审美欣赏模式

“自然的人化”模

式

生态模式

第一节自然审美欣赏模式

对自然美的欣赏具有悠久历史：

•柏拉图：自然美因为最为接近美的理念而获得了超越艺术美的先在性

地位。

•“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”

•“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”

第一节自然审美欣赏模式

自然美欣赏的衰落：

•现代美学自诞生之日起似乎就站在了自然的对立面，自然美日趋被排斥在

美学的边缘。

•阿多诺：“自然美之所以从美学中消失，是由于人类自由与尊严观念

至上的不断扩展，该观念发端于康德，但在席勒和黑格尔那里得到充

分认识。”——《美学理论》

•黑格尔：“我们可以肯定地说，艺术美高于自然。因为艺术美是由心

灵产生和再生的美，心灵和它的产品比自然和它的现象高多少，艺术

美也就比自然美高多少。”——《美学》

一、对象模式

•定义：

1.将自然视作艺术创造的审美对象，以艺术鉴赏的方式对自然美进行审

美欣赏活动，这种自然审美欣赏模式即对象模式（objectmodel）。

2.以形式主义和“如画”的自然审美为主：

•形式主义：割裂了自然及其所属环境的内在连续性。

•“如画”：以艺术的眼光对自然进行评判。

一、对象模式·形式主义的自然美

1.形式主义的自然美

形式主义的审美欣赏模式建立在“审美无利害”观念的基础上。

•18世纪初，夏夫兹博里、哈奇生等英国经验主义哲学家将“无利害性”

（disinterestedness）作为审美判断标准引入美学中。

•康德巩固和完善了“审美无利害”观念，并从经验层面扩展到先验层面。

康德将审美与善和快感区分开，同时确立了审美静观的欣赏方式，审美对

象的感性形式特征成为审美体验的主要来源。

一、对象模式·形式主义的自然美

在“审美无利害”的影响下，自然审美具有以下特征：

1.欣赏者与审美对象之间排除了认知性或意志性的利害关系。

对审美对象的欣赏活动：不出于道德的善、不出于身体感官的快适、不是基于某种

概念的认识判断。

2.要求欣赏者与审美对象之间保持审美静观的欣赏方式。

二者之间相隔一定的物理距离与心理距离，从而不陷入审美对象之中。

一、对象模式·形式主义的自然美

3.欣赏者需要对此种欣赏模式下的审美对象做出限定。

•将自然个体从环境中抽离出来，并去除主观化的个人情绪，只关注自然对象，包括诸如

颜色，线条，形状，结构在内的感性形式因素。

•将自然对象作为与其周围环境分离的、自给自足的审美单元，也就是一种孤立的、实体

的审美对象。

1.孤立性：忽略了自然对象与其所处整体自然环境之间的有机联系，割裂了二者之

间的审美相关性。

2.实体性：将客观存在的自然对象，从物质上或精神上强行将其从自身生长的自然

环境中移除，将其看作一