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对联小常识

01、【对句】即“对联”中的“对”，是相互成对而没有统一中心的上下两句。一般有出句和

应句，多由两人以上互相应对完成。如：张之洞，陶然亭。

02.在对仗的基础上，有两个中心和主题统一的句子，通常由一个人单独完成，独立悬挂。如:

碧水鱼读月，花与静鸟谈天。

03、【对联】是对句和联语的合称，是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文

体，它以对偶句为基本形式，讲求声韵，格式自由的独立的文学艺术，它萌发于民间具对偶特

点的对句，而后孕育于诗歌、骈赋，最后脱体于律诗成为对独立的对联。它具有民俗性、文学

性、艺术性和实用性。它既独立于与诗、词、曲、赋、散文、谜语、俚语等各种文字艺术表现

形式以外，但又能包容这些艺术形式的特长。因过去对联常题写在楹柱上，所以也称楹联。

04、【对联的历史】目前认为，它萌芽于律诗之前，发展于律诗之后，鼎盛于诗、词曰益衰落

的清代，至今仍被广泛地使用。从历史朝代来说，对联的萌芽阶段：从汉晋到唐；发展阶段：

从五代到元；繁盛阶段：明清两代。

05、【桃符】据传，古代东海度朔山有大桃树，桃树下有神荼（音“图”）、郁垒二神，主管

万鬼，如遇作祟的鬼，他们就把它捆起来喂老虎。两千多年前的战国时期，中原春节就户悬“桃

梗”，又称“桃符”，即在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名字，悬挂在门两旁，为驱避鬼怪。

到五代时，桃木板上的神像就演变为书写文字的对联。

06.【对联与字】汉语言不同于其他民族语言，其他民族语言往往很难做出形式工整协调的对

联。汉字形状方正，结构优美，音节分明，声调对称。因此，汉字便于形成对联，适合创作对

联。汉字的特点使对联成为汉语言文学中一种独特的艺术形式，各种拼音文字都不可能产生对

联。

07、【副】对联以副计量，上下联（全联）合称“一副对联”。

08、【言】诗体的“言”以每一句的字数计算，如五言、七言……对联则以上联（或下联）的

字数计算，如“愿闻己过；求通民情”为四言；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”为七言。

长句，尤其是长联，一般称字，而不论言，如昆明大观楼长联称百八十字联，而不称九十言联。

09、【字】一副对联的字数为全联文字数量的总和。如：“愿闻己过；求通民情”为八字；“春

风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”为十四字；昆明大观楼长联为一百八十字。

10.【对联的标点】文中引用的对联，一般在对联的末尾使用标点符号。一般来说，单句结尾

用分号比较合适；在长联中，联中已用分号和句号，联末用句号为宜；至于一些表示特殊语气

的标点符号，可以用问号或者感叹号。对联一般不用括号、引号、省略号、破折号、书名等标

点符号。对联贴在墙上或者门的两边，没有标点符号。

11、【上联】对联的前半部分。一副对联由两个字数相等的部分组成，古人称先为上，故先书

的部分为上联。上联又称出句、上支、上比、对公、对头……。

12、【下联】对联的后半部分。一副对联由两个字数相等的部分组成，古人称后为下，故后书

的部分为下联。下联又称对句、下支、下比、对母、对尾……。

13、【横批】是指挂贴于一副对联上头的横幅（横披、横额），一般仅用于少数有此必要的对

联。所谓“横”，指的是横写的书写方式；“批”，含有揭示、评论之意，指的是对整副对联

的主题内容起补充、概括、提高的作用。因此，横批应当与主题内容相关，应当尤其精炼（实

践中多以四字为格），也应当考虑平仄交替。

横批的字词和内容还应避免与上下联简单地重复。横批应当起到画龙点睛的作用，而不应当是

画蛇添足。“横批”之“虚额”：不直书地名，或用典，或拟景，更具文采的横额，如南昌滕

王阁的“仙人旧馆”，《红楼梦》中的“有凤来仪”、“杏帘在望”；“横批”之“实额”：

直书该处地名、店名的横额，如“黄鹤楼”、“同仁堂”。

14、【对联的书写与张贴】对联（上下联）的书写格式，可以横写，也可以竖写，在实用中一

般是竖写。竖写时，如果分成数行，则应注意上联要由右而左书写，下联要由左而右书写。上

端要平齐，下端最内行（即最末行）应较短。使全联成为繁体的“門”字形。而在在张贴、悬

挂、雕刻对联时，上联在右边，下联在左边（此时左右，应以面对对联所贴处来确定）。

15.【短联】一般指上下各有四至九个字的对联。

16.【中联】一般指单边字数在九到二十之间的对联。

17.【长联】一般指上下联中单边字数在20个以上的对联。

18.每一个分句的结尾被称为分句。一句话，立脚就是立脚。

19.【连娇】整幅画的结局叫连娇。

20、【春联】也叫“门对”、“春贴”、“对联”、“对于”，