原创力文档- 1、本文档共20页，可阅读全部内容。
- 2、原创力文档（book118）网站文档一经付费（服务费），不意味着购买了该文档的版权，仅供个人/单位学习、研究之用，不得用于商业用途，未经授权，严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等，侵权必究。
- 3、本站所有内容均由合作方或网友上传，本站不对文档的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺！文档内容仅供研究参考，付费前请自行鉴别。如您付费，意味着您自己接受本站规则且自行承担风险，本站不退款、不进行额外附加服务；查看《如何避免下载的几个坑》。如果您已付费下载过本站文档，您可以点击 这里二次下载。
- 4、如文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等，请点击“版权申诉”（推荐），也可以打举报电话：400-050-0827(电话支持时间：9:00-18:30)。
- 5、该文档为VIP文档，如果想要下载，成为VIP会员后，下载免费。
- 6、成为VIP后，下载本文档将扣除1次下载权益。下载后，不支持退款、换文档。如有疑问请联系我们。
- 7、成为VIP后，您将拥有八大权益，权益包括：VIP文档下载权益、阅读免打扰、文档格式转换、高级专利检索、专属身份标志、高级客服、多端互通、版权登记。
- 8、VIP文档为合作方或网友上传，每下载1次， 网站将根据用户上传文档的质量评分、类型等，对文档贡献者给予高额补贴、流量扶持。如果你也想贡献VIP文档。上传文档
第三章
隋唐五代书法鉴赏
壹
隋朝书法鉴赏
智永是王羲之七世孙，他的楷书中能看到王羲之楷书的体势和气韵。但是智永的点画更加超逸，在笔画的两端都没有明显的顿挫，干净利落。尤其是笔画的起笔处，多数是露锋入纸，平和自然，有一定的行书笔意。
智永的草书，用笔精到，收放自如，点画规范，无一败笔，有一种平和雅静的气息，令人赏心悦目，如他书写的“发”字，运笔迅捷爽利，笔画之间相互呼应，结构稳重而活泼。
智永，本名王法极，是王羲之的儿子王徽之的后代，人称永禅师，南朝、隋朝书法家。
智永曾经在永欣寺居住并研习书法三十余年，书写了八百多本《千字文》。
智果，隋朝僧人，智永的弟子，书法家。
据史书记载，智果擅长楷书、隶书、行书、草书等多种书体，他的隶书、行书、草书被唐朝书法理论家张怀瓘在其著作《书断》中列为能品。
隋炀帝曾说：“智永得右军（王羲之）肉，智果得右军骨。”我们可以从下面的“真”字对比中看出来，智果的楷书笔法、结构均酷似王羲之，比智永的楷书线条更加硬朗。
丁道护，隋朝官员，书法家。
丁道护的楷书笔法精熟，结构严谨，自成一体，冠绝一时，对初唐的欧阳询、虞世南和褚遂良都产生了较大影响。我们可以从下面的“乃”字对比中看出来，要么是笔画，要么是结构，四家确实有相似之处，
贰
唐朝书法鉴赏
欧阳询，字信本，官至太子率更令，册封渤海县男，所以又称欧阳信本、欧阳渤海，南北朝末期、隋唐官员、文学家、书法家。
欧阳询擅长楷书，对后世影响极大，代表作有《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《化度寺碑》《虞恭公碑》等。
欧阳询的《九成宫醴泉铭》被誉为“天下第一楷书”“楷法极则”。
《九成宫醴泉铭》笔画瘦硬，竖弯钩等笔画还保留着隶书的痕迹，结构严谨，形体挺拔，略带动感，收放对比很大。我们可以从“年”字的对比中看出欧体与颜体、柳体、赵体的区别。
欧阳询喜欢写异体字，如他写的“兆”“递”字和别人差别很大。
虞世南，字伯施，唐朝官员，文学家、书法家，谥号文懿。
虞世南的楷书外柔内刚，笔致圆融冲和而有遒丽之气，结构端正，有庙堂之威，被誉为最符合文人典范的楷书。宋徽宗时期编纂的《宣和书谱》认为虞世南的楷书超过欧阳询：“虞则内含刚柔，欧则外露筋骨。君子藏器，以虞为优。”我们对比一下欧阳询《九成宫醴泉铭》和虞世南《孔子庙堂碑》中的“圣”字，就可以得出自己的结论。
褚遂良，字登善，唐朝官员，书法家。
《雁塔圣教序》是两块碑，前碑为唐太宗李世民撰写的《大唐三藏圣教序》，后碑为唐高宗李治撰写的《大唐皇帝述三藏圣教记》，均为褚遂良书写。和唐楷其他代表相比，褚遂良的楷书笔画比较灵动，不少笔画呈“S”形，这是褚遂良独有的艺术语言。同时笔画的粗细对比比较大，尤其是撇都很细，捺都很粗，这样就造成了比较强烈的节奏变化。
《雁塔圣教序》的结构以扁为主，向左右伸展，宽窄对比比较明显，如美人起舞，袖带飘飘。《雁塔圣教序》中的不少字通过变形、移位、异写制造变化，使通篇绝无板滞之嫌。
薛稷，字嗣通，唐朝官员，书法家。
薛稷是褚遂良的学生，他的楷书既继承了褚体的风格——点画灵动，总体偏细，对比较大，结构稍扁，略带动感，部分字左大右小，与颜真卿、柳公权等以法度著称的楷书差别较大；又有自己的理解和追求——变褚书的空灵无迹为瘦劲实在。我们可以从下面的“教”字的对比中略窥一斑。
孙过庭，本名孙虔礼，字过庭，唐朝官员，书法家。
孙过庭《书谱》的笔法比较规矩，起笔、行笔、收笔都比较讲究。每个笔画的运行轨迹都很清晰，交代得一丝不苟。作为草书代表作，孙过庭《书谱》的笔法十分丰富，并且随着文章内容的展开而有所变化，在回环往复之中充分展现出流畅婉转之美。这正如《书谱》所言：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”除了潇洒飘逸的笔法，《书谱》中丰富的墨色变化也显示了作者精深的功力和有意追求极致之美的匠心。
孙过庭《书谱》的字法以平正为基调，多数字重心比较稳定。同时有不少字打破常规，大胆设险。
李邕，字泰和，唐朝官员，文学家、书法家。
李邕是书法史上屈指可数的和书圣王羲之相提并论的书法家，他擅长行书，代表作有《云麾将军李思训碑》和《麓山寺碑》。《李思训碑》当然也出自二王一派，但是李邕的点画比较细，运笔果断，爽健利落，异常舒展。我们可以从他们书写的“复”字对比中略见一斑。
《李思训碑》点画之间呼应比较明显，气息非常流畅。
《李思训碑》的钩法比较独特，尤其是竖钩，多向左推出，别具一格，宋代米芾的竖钩也是向左推出，可能与此碑有关。
《李思训碑》的结构总体属于窄长形，强化左右的长短对比，使得字形异常舒展大气，有异峰突起之妙。
张旭，字伯高，唐朝官员，书法家。
张旭《古诗四帖》的笔法奔放不羁，破锋较多，线条扭曲盘旋，墨色变化丰富，粗细对比强烈，枯笔飞白随处可见，被书写者运用得得心应手，出神入化。可以这样说，不认识张旭《古诗四帖》的
文档评论（0）