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贝多芬《热情奏鸣曲》第三乐章

贝多芬《热情奏鸣曲》第三乐章

贝多芬的钢琴奏鸣曲《热情》被公认为世界⾳乐作品中的瑰宝。尤其是在第三乐章中，贝多芬⽤⾳符燃起⼈们⼼中的⽃志，

通过接⼆连三对命运的冲击，扼住了命运的喉咙，锐不可当，荡⽓回肠。这⾥，就贝多芬《热情》第三乐章谈谈⾃⼰的⼏点认

识。

（⼀）贴合主旨的主题运⽤

⼀部优秀作品的质量与其使⽤主题的成功密不可分。⽆论单独看还是从整体看，该乐章的主部主题和副部主题都⾮常贴合作

品反抗命运的主旨。

单独来看，主部主题包含了个⼈对命运的冲击和命运对⾃⼰的压迫。上⾏的四六和弦代表着⼀种冲击的⼒量，与第⼀乐章的

主题形成联系，随后的回旋⾳式下落代表着命运的压迫，富有韧性。主部主题由四个⼩乐句构成。第⼀乐句在主功能上，第⼆

乐句重复，第三乐句是那不勒斯和弦，这就造成了两个奇妙的效果：⼀是出现了⼀个上⾏的⼩⼆度，⼆是变成了⼤四六和弦的

性质，显得⽃争有⽣机、有希望，其中⼆度的元素在副部主题和后来的发展中也有很⼴泛的运⽤。第四乐句则为回旋⾳式的退

落，布局⼗分合理。

副部主题最核⼼的要素是标记为sfp处的两⼩节，低声部是双⾳的⾳程，⾼声部是回旋式的⼩⼆度。第⼀个双⾳极强，配合向

上⼆度突破性的冲击，显得富有⼒量；随后的三个双⾳较弱，配合⾼声部⾻⼲⾳的降落起伏与随后这两个⼩节的重复，带来⼀

种回旋冲击的感觉。整个副部主题由两⼤乐句构成。第⼀乐句低声部是双⾳、⾼声部为⼆度，⾳域较窄；第⼆乐句低声部是和

弦、⾼声部为⼋度，⾳响浑厚，给⼈宽⼴、有⼒的感觉，是前⼀句受命运压迫减弱后⼀次强有⼒的反击。尤其在第⼆乐句中，

⼋度⾳重复时抬⾼了⼀个⼋度，使得⾳乐更辉煌、更富有⼒量。这种细致精妙的写法实在令⼈惊叹。不过恐怕更令⼈惊叹的是

贝多芬能在古典主义时期摒弃了传统的旋律式线条型写法，采⽤了⼀种抽象的、⼒度式的语汇来创作，实在是⼀种伟⼤的创

举！

再从整体来分析主副部主题之间的联系。从长短上看，副部主题的长度远远⼩于主部主题的长度，可见副部主题是被安排在

从属地位上的。从构成元素上看，副部主题包含着的⼆度和回旋式的级进下落，与主部主题回旋⾳式下落很相似，好像是主部

主题的分⽀。⽽之所以这个乐章听下来如此连贯，更不可忽视的⼀点是这两个主题所要表达的情绪是⼀致的，它们都要表现出

⼈对命运⼀次⼜⼀次地冲击。相⽐之下，主部主题作为乐章开头情绪表达还不那么明显，⽽副部主题处在主部主题⼀系列变化

之后的⾼峰处，显得更剧烈、更有冲击⼒。所以副部主题⼜像是主部主题情绪上的⼀个⾄关重要的延伸。

（⼆）连贯统⼀的结构布局

主题运⽤的成功是作品选⽤素材的成功，要想做到⼀⽓呵成则需要结构布局的连贯统⼀。这个乐章的结构布局安排得天⾐⽆

缝，作曲家将主题随情感要求有机地缝合在⼀起，是体现出乐曲冲击⼒的最⼤功“⾂”。

先从整体来看，在该乐章中，作者特意将发展部与再现部进⾏反复，与通常奏鸣曲式重复呈⽰部的规律背道⽽驰，增加了⾳

乐的戏剧性和冲突性。再从细节上看，乐章开头有⼀段短⼩的引⼦，作为连接⼆、三乐章的桥梁对全曲的推动有着举⾜轻重的

作⽤。减减七和弦的敲击瞬间打破了第⼆乐章浪漫抒情的⽓氛，快速下⾏的回旋式⾳阶把⼈拉回现实，顺理成章地连接了主部

主题，象征着命运的压迫⾃第⼀乐章后再次出现了。

主部主题与副部主题之间同样珠联璧合。主部主题通过⼀系列变化，⾳域⼏番拓宽，两个声部共同达到冲突的顶端，紧接着

副部主题出现。⼜因为副部主题的要素由主部主题派⽣，因此我们甚⾄不能清楚地感受到副部主题独⽴的存在。副部主题之

后,作曲家融⼊了主部主题的旋律素材，这种有再现意味的旋律引⽤使得主部主题与副部主题更加统⼀连贯，此创作⽅法的运

⽤使呈⽰部（再现部）的情绪显得⼗分激昂、不可阻挡。

在该乐章中有三个重要的琶⾳过渡，分别连接呈⽰部-发展部、发展部-再现部和再现部反复回到发展部。第⼀个和第三个琶

⾳过渡直接明了，⼲脆利落，很好地衔接了发展部。发展部-再现部的过渡经过了三个不同的和声功能，减减七和弦琶⾳⼤幅

度地跨越缓冲了⾳乐的进⾏，四个上升的属三四和弦给⼈以期待，这段过渡很好地调整了听众的情绪，以迎接再现部的到来。

在再现部中，作曲家改变了副部主题的调式，使其与主部主题的f⼩调相⼀致，以便于顺畅地连接尾声。

加速之后，急板的尾声呈现出来了。这个乐章的尾声有很重的分量，它被作曲家赋予了狂妄不羁的性格，是与命运战⽃后灵

魂的喜悦和⼼灵的脱缰。在和弦的段落中，两个长时值的和弦包含着⼩三度的上⾏，充满了⼒量，宏伟⽽壮观，随后跳⾳的和

弦给⼈以⼀种⽆所畏惧的愉快感。第